WAVES L3-Multimaximizer Software Audio Processor

Produktinformation

Waves L3 Multimaximizer Software Audio Processor

Waves L3 Multimaximizer er en integreret peak limiter og bitdybde kvantizer software lydprocessor. Den bruger patenteret teknologi, der tager Waves Maximizers til næste niveau. Den fulde L3 består af to plug-ins, der tilbyder forskellige grænseflader til at styre den samme væsentlige algoritme. L3 er en 5-bånds peak limiter, der bringer en ny tilgang til multi-band peak limiter. Den har en central peak limiter, der styrer alle båndene, baseret på en teknologi kaldet Peak Limiting MixerTM (patentanmeldt). L3-Multimaximizer bruger lookahead-teknologi til at udføre dynamiske bredbåndsjusteringer til begrænsning af murstensvæg uden overskridelser. IDR-teknologien (Increased Digital Resolution) giver det klassiske Waves-bitdybdereduktionssystem, som giver optimale resultater, når du går fra en 24-bit-kilde til en 16-bit CD-lydstream. Hele processen er dobbelt præcision, så dithering til 24. bit vil allerede give forbedret opløsning. Det suveræne IDR 9. ordens Noise Shaping-filter sikrer, at støjen er så uhørlig som muligt.

Produktbrugsvejledning

1.  Installation: For at installere software og administrere dine licenser skal du have en gratis Waves-konto. Tilmeld dig kl www.waves.com. Med en Waves-konto kan du holde styr på dine produkter, forny din Waves Update Plan, deltage i bonusprogrammer og holde dig ajour med vigtig information.
2. Hurtig startvejledning: Hurtigstartvejledningen indeholder grundlæggende trin til opsætning og brug af L3 Multimaximizer-softwarelydprocessoren.
3. Kontroller og displays: L3-Multimaximizer har forskellige kontroller og displays, der giver dig mulighed for at justere indstillinger for optimale resultater.
4. Dybdegående IDRTM-information: L3-Multimaximizeren har avancerede funktioner til øget digital opløsning, inklusive Dither og Noise Shaping. Dette afsnit indeholder oplysninger om disse funktioner.
5. 16-bit (og højere) mastering: Dette afsnit indeholder oplysninger om mastering af lyd ved 16-bit og højere opløsninger.
6. Vigtige bemærkninger om digital klipning: Dette afsnit indeholder oplysninger om at forhindre digital klipning i din lyd.
7. Brug L3 sidst: Det anbefales, at du bruger L3-Multimaximizer som det sidste plugin i din behandlingskæde. Dette sikrer, at al anden behandling anvendes før den endelige begrænsning og bitdybdereduktion.

Samlet set er Waves L3 Multimaximizer et kraftfuldt værktøj til at mestre lyd med spidsbegrænsning og bitdybdereduktion. Med sin patenterede teknologi, lookahead-kapaciteter og avancerede IDR-funktioner kan L3-Multimaximizer hjælpe dig med at opnå optimale resultater for dine lydprojekter.

En meget hurtig start til mastering med L3
I en fart? For at opnå de bedste resultater anbefales det, at du læser denne vejledning igennem eller i det mindste kapitlerne – Brug af L3- og L3-kontroller og -skærme. Men lige for at komme i gang er her en skudsikker opskrift på hurtig mastering med L3.

• Indsæt L3 Ultramaximizer helst efter master-faderen, og indsæt under ingen omstændigheder andre plug-ins efter den, eller foretag på hinanden følgende gain-justeringer.
• Afspil den lyd, du mestrer, gennem L3. Vælg en del af den mere intense del af programmet.
• Tag fat i den koblede tærskel/loft-kontrol, der er placeret lige mellem input- og outputmålerne. Begynd at trække nedad og se dæmpningsmåleren.
• Når dæmpningsmåleren begynder at registrere forstærkningsreduktion, skal du lytte opmærksomt og fortsætte med at trække ned, indtil du begynder at høre forringelse, forvrængning eller reduktion i niveau.
• Når du hører nogen af ​​de ovennævnte artefakter, skal du stoppe og trække opad, indtil du føler, at programmet lyder gennemsigtigt eller i det mindste ikke forringet.
• Tag loftskontrollen til -0.2dBfs.
• Indstil IDR-kvantiseringsfaktoren, så den passer til dit angivne medie, dvs. 16bit til lyd-cd-mastering eller 24bit til de fleste andre applikationer.
• Anvend processen på hele lyddelen.

Ved at følge disse instruktioner kan du næsten ikke gå galt. Med en dybere forståelse af de kontroller og værktøjer, som L3 tilbyder, kan du potentielt gøre det meget bedre. Læs mere i denne brugervejledning for at få ekspertinstruktioner i, hvordan du bruger L3 til maksimal effekt og optimal lyd.

Indledning

Tak fordi du valgte Waves! For at få mest muligt ud af dit nye Waves -plugin, skal du bruge et øjeblik på at læse denne brugervejledning. For at installere software og administrere dine licenser skal du have en gratis Waves -konto. Tilmeld dig kl www.waves.com. Med en Waves -konto kan du holde styr på dine produkter, forny din Waves -opdateringsplan, deltage i bonusprogrammer og holde dig opdateret med vigtige oplysninger. Vi foreslår, at du gør dig bekendt med Waves Support -sider: www.waves.com/support. Der er tekniske artikler om installation, fejlfinding, specifikationer og meget mere. Derudover finder du virksomhedens kontaktoplysninger og Waves Support-nyheder. L3-Multimaximizer er en integreret Peak Limiter og Bit Depth Re-Quantizer. Den bruger banebrydende patenteret teknologi, der tager Waves Maximizers til næste niveau. Den bruger "lookahead"-teknologi til at udføre bredbånds dynamisk forstærkningsjustering til murstensvægbegrænsning uden overskridelser. L3 multibånds dynamikbehandling begrænser hele båndet eller summen af ​​de multiple bånd til en bestemt tærskelfaktor. Dette giver den mulighed for at nå en hidtil uset lydstyrke med endnu mere musikalsk klingende resultater. Den tilbyder en bred vifte af forskellige soniske smage, fra analog lyd til den glatteste, mest gennemsigtige digitale begrænsning, du kunne forestille dig. Disse mange smagsvarianter er let tilgængelige ved at vælge den relaterede profiles og forudindstillinger. Båndopdelingen implementeres ved hjælp af lineære fasekrydsninger, således at der ikke indføres faseforvrængning af krydsovergangene. Den eneste forskel mellem input og output er en vis mængde ren forsinkelse, som er 24-bit transparent, indtil begrænsning er indført. Den fulde L3 består af to plug-ins, der tilbyder forskellige grænseflader til at styre den samme væsentlige algoritme.

• L3 Ultramaximizer bevarer den generelle kontrolflade fra sine forgængere L1 og L2. Det tilføjer også en Profile vælger til at vælge forskellige interne indstillinger af multibåndsmotoren. Opsætning af L3 er lige så let som at opsætte en L2. Bagefter kan du skifte gennem pro'enfiles for at finde den bedste Tuning af algoritmen til det program, du behandler.
• L3 Multimaximizer tillader fuld parametrisk kontrol over meget specifikke indstillinger af pr. bånds forstærknings-, prioritets- og frigivelsesfaktorer. Dette giver brugeren mulighed for at udføre korrigerende EQ og giver finjusteringsvalg for de mest omhyggelige ingeniører. Faktisk tilbyder L3 meget mere end blot at begrænse. For det meste kan den bruges alene som en fuld mastering-kæde. IDR-teknologien (Increased Digital Resolution) giver det klassiske Waves bitdybdereduktionssystem. Dette giver optimale resultater, når du går fra en 24-bit kilde til en 16-bit CD-lydstream. Hele processen er dobbelt præcision, så dithering til 24. bit vil allerede give forbedret opløsning. Det suveræne IDR 9. ordens Noise Shaping-filter vil sikre, at støjen er så uhørlig som muligt.

Teknologi overståetview

L3 er en 5-bånds peak limiter, der bringer en ny tilgang til multibånd peak begrænsning. L3 består ikke af 5 uafhængige spidsbegrænsere, der fungerer separat på hvert af båndene. I stedet har den en central peak limiter, der styrer alle båndene. L3 er baseret på en ny teknologi fra Waves kaldet Peak Limiting Mixer™ (patentanmeldt).
Peak Limiting Mixer™ undersøger signalerne fra alle dets inputbånd. Derefter beregner den en optimal dæmpning for hvert af båndene (anvender automatisk Gain til hver af dens inputkanaler), så det blandede resultat er peak begrænset. I en bredbåndsspidsbegrænser skal der kun beregnes én dæmpningsværdi for at bringe input til tærskelværdien. I en multiband peak limiter er der mere frihed til, hvordan dæmpningen fordeles på tværs af båndene for at opnå den samme output peak limitering. I L3 træffes beslutningen om, hvordan dæmpningen skal fordeles på tværs af båndene, gennem en optimeringsalgoritme. Det minimerer intermodulation mellem bånd og maksimerer det opfattede overordnede niveau. L3 har langt færre inter-modulationer mellem frekvensbåndene sammenlignet med en bredbånds peak limiter. L3 GUI (Graphical User Interface) tilbyder en global sektion, der indeholder de samme kontroller som Waves L1 og L2 bredbåndsbegrænsere. Disse er Threshold, Ceiling, (Master) Release og IDR-sektionen. Den fulde L3 Multimaximizer tilbyder per-band Gain, Priority og Release-kontroller. Den globale separationskontrol tillader fin kontrol over den spektrale balance af det behandlede output. Den globale udgivelsesadfærd og frigivelseskontrollerne pr. bånd giver mulighed for at optimere den korrekte frigivelse pr. bånd, hvor ARC (Waves Adaptive Release Control-teknologi) altid er aktiveret. Den enkle L3 Ultramaximizer tilbyder Profiles af båndet Priority, Release, Xover cutoffs og Separation. Et andet vigtigt aspekt af L3 er, at det er opdelt i 5 bånd ved hjælp af lineære fasefiltre. Før der anvendes nogen begrænsning, er lydstien således 24 bit ren, og den eneste forskel er en konstant forsinkelse på 80 millisekunder. Waves L3 software guide side 5 af 26

Brug af L3

L3-brugergrænsefladen er opdelt i to hoveddele: Peak Limiter-sektionen og IDR-sektionen. Peak Limiter-sektionen af ​​L3 Multimaximizer er opdelt i to hoveddele:

• fuld båndkontrol – Threshold, Ceiling, Master Release
• kontroller pr. bånd – Forstærkning, Prioritet, Frigivelse

Den vigtigste enkeltkontrol er Threshold-kontrollen. Indtil tærsklen er indstillet, er L3 inaktiv. Den introducerer kun ren forsinkelse og er ellers 24-bit gennemsigtig.
Når først Tærskelværdien er indstillet, vil ethvert signal, der går over Tærskelværdien, være begrænset til Tærsklen. Den samlede forstærkning udgøres automatisk af Threshold-faktoren. En tærskel på 6dB vil således forårsage en 6dB boost af Gain. Loftskontrollen skalerer outputtet, så den maksimale energi når loftsværdien, men ikke passerer den. Loft- og tærskelkontrollerne er placeret side om side med de faktiske kontroller placeret mellem et sæt målere. Tærskelværdien er mellem inputmålerne for at hjælpe med at justere Tærsklen ved den handling, der er registreret i inputtet. Loftet er placeret mellem outputmålerne for nemt at definere den maksimale outputværdi. Mellem Threshold- og Ceiling-kontrollerne er den sammenkædede kontrol, som giver dig mulighed for at flytte både Threshold- og Ceiling-kontrollerne sammen. Dette er nyttigt for at opretholde ensartethed i det samlede volumen. Det giver dig også mulighed for bedre at opfatte effekten af ​​begrænsningen på lyden af ​​programmet i stedet for kun på niveauet. Det anbefales at bruge den tilknyttede kontrol og tage tærsklen og loftet ned sammen, indtil lyden begynder at bryde, forvrænges eller miste lydstyrken. På dette tidspunkt anbefales det at tage kontrollerne lidt op og derefter løfte loftet med 0.2 dB (eller værdien efter eget valg). Når Threshold og Ceiling er indstillet, er valgene opdelt gennem den forenklede L3 Ultramaximizer vs. den komplette L3 Multimaximizer. I L3 Ultramaximizer er de resterende Peak Limiter-indstillinger Master Release og Profile. Ifølge den udvalgte profile, vil Master Release-faktoren være underlagt forskellige profile indstillinger og vil fungere som en generel længere vs. kortere udgivelsestid. Den valgte Profile vil påtvinge en vis "smag" for begrænserhandlingen. Vi anbefaler at bruge standarden til generelle formål eller skifte mellem pro'enfiles at vælge den, der passer bedst til dit programmateriale og personlige smag.
Brugeren kan vælge Ultramaximizer profiles fra forudindstillingsmenuen og finjuster yderligere hver eneste pr. bånd af Gain, Priority og Release samt Crossover-frekvenser, global Release-adfærdstype og Separationsmængde.

Tærskel og prioritet
L3 anvender dæmpning i 5 diskrete frekvensbånd, hvis sum vil være begrænset til den ene tærskel. Peak Limiting Mixer™ sætter den enkelte tærskel på tværs af de flere bånd med samme prioritet i henhold til båndets bredde. Hvis et bestemt bånd lyder for stresset i forhold til resten, så kan brugeren øge dets prioritet på bekostning af de andre bånd, mens den opsummerede energi bibeholdes til den samme totale top. Resultatet vil være, at der for den samme inputenergi vil blive introduceret mindre dæmpning til bånd med højere prioritet og mere til bånd med lavere prioritet, idet den samme sum bibeholdes.

De små farvede linjer i energimåleren for hvert bånd viser dens relative tærskelværdi og justeres med prioritetsindstillinger. Når du flytter et bestemt bånds prioritet, kan du bemærke, at de relative tærskler for de andre bånd går i den modsatte retning. Som du kan se, kan L3 Multimaximizer-brugeren kontrollere tonen og spektralbalancen af ​​programmet, der går gennem L3, uden at besejre peak-begrænsningsprocessen. Forstærkningsfaktoren er dog før begrænseren (ellers ville begrænsningen bryde). Således vil tilføjelse af Gain til et bestemt bånd øge dets kontinuerlige niveau. Men topniveauet for det band vil stadig være begrænset til den samme relative tærskel. Så hvis du ønsker at booste Gain for et bestemt band, inklusive dets toppe, vil det kræve et boost i både Gain og Priority. Til dette formål tilføjede vi koblingskontrollen mellem Gain- og Priority-kontrollerne for hvert bånd.

Valg af crossover-frekvenser kan også påvirke Multiband-egenskaberne. For at lave de mest uddannede "tweaks" inkluderede vi soloknapper til hvert band. Dette giver dig mulighed for at justere grænserne for hvert bånd, når du hører lyden køre gennem hvert enkelt bånd. Separationskontrollen er et andet unikt værktøj, der giver dig mulighed for at blande sidekæderne af energidetektoren per bånd. Dette udjævner forskellene mellem bånd, indtil 0-adskillelse faktisk indstiller alle bånd til at dæmpe på én gang. Indstillingerne for Gain, Priority og Release pr. bånd er stadig adskilte. Dette gør det som en bredbåndsbegrænser med nogle EQ- og multiband-udgivelsesfaktorer. Per band Release-kontrollerne giver dig mulighed for at angive en manuel Release-referenceværdi. Denne værdi bliver en del af den ligning, som Waves ARC (Adaptive Release Control) teknologien vil bruge til at beregne den faktiske frigivelsesværdi. L3 har en Master Release-sektion, der gør det muligt at vælge en af ​​fem Release-adfærdstyper. L3 har også en masterkontrol, der giver dig mulighed for at justere alle per-band-udgivelseskontroller samtidigt.

Frigivelsesadfærdstyper

• Bølger ARC – Adaptive Release Control-teknologien optimerer den faktiske udgivelsestid i sammenhæng med programmet. I L3 bruger alle typer frigivelsesadfærd en vis mængde ARC, hvor nogle er mere adaptive og andre mindre, eller mængden af ​​ARC skaleres på tværs af båndene på forskellige måder.
• BUE – Dette er den nominelle og standardudgivelsesadfærdstype. Det er sat til at være en overordnet god ramme for enhver form for materiale.
• Varm – Indstiller mere adaptiv udgivelsesadfærd til de lave frekvensbånd og mere Manuel til de høje frekvenser.
• Skaleret – Indstiller mere adaptiv udgivelsesadfærd til de høje frekvensbånd og mere manuel til de lave frekvenser.
• Aggressiv – Sandsynligvis den type udgivelsesadfærd, der er i stand til den mest ekstreme lydstyrke, men dette vil fungere godt på akustisk eller elektronisk beatmusik, hvor trommetransienterne dominerer peaks.
• Manuel – indstiller minimal ARC. Udgivelsestiden for hvert band vil være som indstillet i udgivelseskontrollen pr. band. For at lære hver af udgivelsesadfærdstyperne at kende, skal du køre nogle overdrevent aggressive begrænsninger, mens du skifter gennem hver enkelt. Lyt til hver type med lave vs. høje udgivelsesreferenceværdier ved at bruge Master Release-kontrollen til at justere alle værdier. Dette skulle give dig mulighed for at høre forskellene mellem typerne mere tydeligt. Så vil du være i stand til at opfatte dem bedre, når du anvender mere moderate indstillinger.

IDR AFSNIT
I L3 er der to typer forhøjet digital opløsnings-dithers: Type1 og Type2. Forskellene mellem dem vil sandsynligvis påvirke dit valg til dit projekt.

• type1 giver ingen ikke-lineær forvrængning med optimal dither.
• type2 udviser et lavere dither-niveau med en vis forvrængning på lavt niveau.

Det er op til dig at vælge ingen forvrængning eller lavere dither-niveau for din lyd. Mere information findes i afsnittet Grundlæggende kontrol af IDR & Noise-shaping-indstillinger (nedenfor).

Grundlæggende kontrol af IDR

• Vælg Quantize-niveau for det ønskede output (24, 22, 20, 18 eller 16-bit) ved at klikke på knappen for at skifte mellem valgene. Alternativt kan du bruge den integrerede popup-menu til direkte valg af målbitdybdeværdien.
• Vælg Dither (type1, type2, ingen) ved at klikke på Dither-knappen.
• Vælg typen af ​​støjformning (Moderat, Normal, Ultra, Ingen) ved at klikke på Shaping-knappen. (Der er omfattende information om disse 4 muligheder nedenfor under Noise Shaping-indstillinger.)

For optimale resultater bør niveaumaksimering (og i det mindste normalisering) også udføres! Det er derfor, L3 inkluderer både avanceret peak control og IDR sammen: Et trin maksimerer begge.

TYPE1
Dette er den 'puristiske' teknologi. Den er designet til ingen ikke-lineær forvrængning eller moduleringsstøj ved lave niveauer. Type 1 kombinerer optimal dither-støj med psykoakustisk Noise Shaping. Hvis den anvendes flere gange i træk, er en digital opløsningsforbedringsteknologi optimeret til one-stage CD-mastering kan give uønskede bivirkninger.
Waves Type1-teknologi er den første, der er optimeret til brug ved hver behandlingtage, at tillade virkningerne af kaskade og efterfølgende signalbehandling. Type 1 er også optimeret til at forårsage minimale bivirkninger ved brug med stereosignaler. Type1 er det anbefalede valg til brug med 20-bit og 16-bit file behandling og andre mastering-applikationer af høj kvalitet. Ved at kombinere niveaumaksimering (peak controling) og IDR-behandling, 16-bit files oprettet fra 20-bit eller 24-bit mastere kan have en tilsyneladende 19-bit opløsning en 18dB forbedring.

TYPE2
Type2 bruger også dither med en lignende støjformende kurve, men ditheren er af en unik art designet til at minimere mængden af ​​tilføjet støj. Dette giver et lavere støjniveau end IDR type1-processen, men på bekostning af en vis lavniveauforvrængning. Type2 har nogle fordeletages også for mastering af høj kvalitet. Det er dit valg, om den ultimative lav forvrængning af type1 foretrækkes, eller den yderligere reduktion i dither-niveauet for type2. Type2 er "auto-sort" uden indgangssignal. Med andre ord, hvis inputsignalet er digitalt sort (intet signal overhovedet), er der ingen Type2-dither tilføjet til outputsignalet.

MULIGHEDER FOR STØJDEMNING
Der er en anden måde at reducere den opfattede mængde støj og øge den opfattede opløsning. Vi 'former' støjens frekvensindhold, så det matcher ørets følsomhedskurver. Grundlæggende flytter støjformning støjens energi til de frekvensområder, hvor vi hører den mindst. De tre muligheder for Noise-shaping i L3's IDR-sektion skubber mere af støjenergien til højere frekvenser over 15 kHz, hvor vores ører er mindst følsomme. Dette reducerer støjenergien fra lavere frekvenser. De tre Noise-shaping muligheder adskiller sig i mængden af ​​denne 'skiftehandling'. Moderat er den letteste støjformende kurve. Normal er den anbefalede mulighed til brug under de fleste forhold og for alle bitdybder. Ultra er en indstilling af meget høj kvalitet, som kun er egnet til brug i de allersidste sekundertage at mestre høj opløsning files (16-bit og højere) målrettet til digitale medier af høj kvalitet. Det er teoretisk muligt, at den relativt høje mængde højfrekvent energi kan forårsage uønskede bivirkninger, hvis signalet skal behandles eller digitalt redigeres igen.

Derfor er det bedst, at Ultra bruges i de sidste stage af file forberedelse. (Men med mange tusinde L3-forarbejdede produkter er der ikke rapporteret sådanne situationer. Da det er teoretisk muligt, ønsker vi at informere dig om det. Disse teoretiske bivirkninger kan forårsage klik på senere redigeringspunkter, hvis 'Ultra' Noise Shaping blev brugt, hvis den afspilles på dårligt designede D/A-konvertere.) Effekten af ​​Noise-shaping er naturligvis endnu større, når den bruges med type1 eller type2 dithering, da Noise-shaping reducerer hørbarheden af ​​den tilføjede dither-støj. Prøv den fulde effekt af IDR-teknologi ved at lytte til det samme materiale med både IDR-typer og forskellige former for Noise Shaping. De mest oplagte steder at undersøge er noder eller rumklang under 'halen' (slutningen af ​​lyden). I løbet af denne tid er kvantiseringsfejlen mest hørbar, selvom den er til stede på alle signaler på lavt niveau (såsom elementer, der er bløde i en blanding osv.).

Da hele spørgsmålet om dithering er meget subtilt, anbefaler vi, at du lytter til et ret langt stykke lyd (2-3 minutter). Det skal være af høj kvalitet, f.eks. 20-bit, hvis det er muligt, med et godt dynamisk område. Jazz og klassiske indspilninger er ideelle. For en hurtig start er den mulighed, der generelt vil fungere godt til CD-mastering, type1 med Normal noise-shaping. For minimal støj med 16-bit og derover files, type2 Ultra; for maksimal opløsning brug type1 Ultra.

Betjeningselementer og displays

PEAK LIMITER AFSNIT

GRÆNSEVÆRDI: 0.0 til -30dBfs, standard 0. Threshold-værdien indstiller det punkt, som lydenergien skal begrænses til. Når energien går over Tærsklen, vil Gain-dæmpning blive anvendt for at holde den lige under Tærsklen. L3 vil også tilføje make up Gain i en modsat værdi af Threshold.

UDE LOFT: 0.0 til -30dBfs, standard 0. Out Ceiling-værdien skalerer outputtet fra peak limiteren til et bestemt maksimum, som er indstillet af brugeren. Som standard er dette 0.0 dB eller den fulde digitale skala.
DÆMPNINGSMÅLER: 0 til -30dB Dæmpningsmåleren viser den samlede summerede dæmpning anvendt på programmaterialet. Denne dæmpning sker på tværs af flere bånd og kan ses i L3 Multimaximizer.

Multimaximizer Master Release

Master Release-kontrollen af ​​L3 Multimaximizer består af to funktioner:

UDSLIPADÆRD TYPE er den venstre popup-menu. Det gør det muligt at vælge 1 ud af 4 frigivelsesadfærdstyper, der fordeler forskellige mængder af Waves ARC-teknologien (Adaptive Release Control) på tværs af de 5 bånd.

MASTER UDGIVELSE er en kontrol, der skalerer frigivelsesværdierne pr. bånd i en sammenkædet operation.

Ultramaximizer Release Control

Ultramaximizeren har en enkelt udløserkontrol, der kontrollerer alle frigivelsesværdierne pr. bånd som en masterkontrol. Den angivne værdi er en multiplikator for værdierne pr. bånd for den aktuelt valgte Profile.

PROFILE: Standard – Basic Profile. Kun Ultramaximizer.
Profile pop op-menuen indeholder kombinerede indstillinger for L3 multiband-motoren. Hver profile anvender forskellige interne indstillinger til kontrollerne pr. bånd, type frigivelsesadfærd, delefrekvenser og adskillelse.
PEAK LIMITER MULTIBAND KONTROLLER – KUN L3 MULTI MAXIMIZER

Crossover kontrol

Lige under grafen er crossover-frekvensjusteringskontrollerne. Der er 4 crossovers i L3. Hver indstiller afskæringsfrekvensen for højpas- og lavpasfiltrene, der krydser hinanden.
Xover-kontrollerne lyder et klik, når de beregningsintensive lineære fasefiltre nulstilles til en ny position. Du kan bruge musen til at justere frekvensen eller tage fat i markørerne i bunden af ​​grafen. Det nye filter indstilles kun, når musen slippes. Dette er for at undgå lynlåsstøj. Ved hjælp af piletasterne eller kontrolfladen kan du gå videre trin for trin for at finjustere din Xover-position.
Hver af de fire Crossovers har et unikt frekvensområde som følger: LAV: 40Hz til 350Hz. Standard til 80Hz.

• LAV MIDDEL: 150Hz til 3000Hz. Standard til 320Hz.
• HEJ MIDDEN: 1022Hz til 4757Hz. Standard til 1278Hz.
• Hej: 4kHz til 16kHz. Standard til 5113Hz.
• ADSKILLELSE: 0 – 100. Standard 100.

Denne kontrol definerer, hvordan signalet fra hvert bånd vil blive ført ind i sidekæden af ​​hvert bånds energidetektor. Ved 100 Separation vil hvert bånd kun blive ført til sin egen energidetektor. Ved 0 Separation vil alle bånd blive ført ind i hvert bånds energidetektor.

Kontroller pr. bånd
GEVINST: -12 til +12. Standard 0.

Forstærkningen pr. bånd er en ligetil forstærkningsforskydning efter den lineære faseovergang. Den går forud for limiteren og er god til EQ-operationer. Det er som at placere en lineær fase-equalizer før L3.

PRIORITET: – 12 til +12. Standard 0.

Prioritetskontrollen pr. bånd påvirker den interne Peak Limiting Mixer™-optimeringsalgoritme. Når det er muligt, prioriteres båndene med højere prioritet til at modtage mindre dæmpning på bekostning af andre bånd. Dette giver mulighed for at kontrollere den spektrale balance af det behandlede output på en måde, der er meget forskellig fra en Gain-kontrol. Når du føler, at begrænsning får et bånd til at blive undertrykt for meget sammenlignet med de andre, kan Prioritet bruges til at ændre dette.

GAIN OG PRIORITY LINK

Denne linker, der er placeret mellem kontrollerne for forstærkning pr. bånd og Prioritet, tillader begge at flytte begge samtidigt.

FRIGØRE: 0.1 til 5000.

Udgivelsen pr. bånd angiver referenceudgivelsestiden for hvert bånd. Denne referencefrigivelsestid vil blive yderligere justeret af typen frigivelsesadfærd.

GAIN/FREKVENS-GRAFEN

Forstærknings-/frekvensgrafen viser en dynamisk forstærkningslinje. Dette er et udjævnet spøgelse af den samme dynamiske Gain-linje og peak hold-linje, der viser topdæmpningen, der skete på tværs af frekvensområdet. Den orange linje er den dynamiske forstærkningslinje og viser forstærkningsændringerne, efterhånden som de sker. Den halvgennemsigtige blå nuance er et udjævnet spor af den dynamiske Gain-linje. Den dynamiske Gain-linje kan bevæge sig for hurtigt til, at du kan forstå den overordnede dynamiske EQ, der sker, så vi tilføjede denne Ghost. Spøgelset vil til sidst slutte sig til Gain-linjen, når det nøjes med længe nok. Den nederste mørkeblå linje er en peak hold-linje for den dynamiske Gain. Det giver dig mulighed for view den maksimale dæmpning, der blev nået på tværs af frekvensspektret. På grafen finder du 5 gribemarkører. De justerer båndets bredde, når de flyttes til venstre/højre, eller den sammenkædede forstærkning og prioritet, når de flyttes op/ned. Grafen viser også 4 markører til at vise eller justere delefrekvenserne.

IDR AFSNIT

KVANTISERE – 24, 22, 20, 18 eller 16. Standard 24-bit.

Quantize-kontrollen indstiller målbitdybden for L3-outputtet. Det perceptuelle resultat vil blive øget ved at bruge Dither og Shaping. Denne kontrol indstiller dog den faktiske udgangsbitdybde for L3. Der er ingen måde at slå dette fra, så outputtet fra L3 vil blive kvantiseret til maksimalt 24-bit, selvom du er i et floating point-miljø. 24-bit maksimum er meget relevant selv for 24-bit kilder, da den interne proces er fordoblet i præcision.

TYPE – 1, 2, ingen. Standard – 1.

Dither-typen vælger dither-type 1 eller 2, eller slet ingen dither. For bedre at forstå dither-typerne, læs venligst IDR-afsnittene i kapitel 4, 6 og 7. Noise Shaping er en separat proces, som stadig vil arbejde for at flytte kvantiseringsstøj til de mindre hørbare frekvenser.

FORMNING – Moderat, Normal, Ultra eller Ingen. Standard – Normal.

Shaping relaterer sig til Noise Shaping. Denne kontrol vælger mængden af ​​Noise Shaping, der vil blive anvendt på dither- og/eller kvantiseringsstøjen. Processen med Noise Shaping sænker energien i hovedbåndet og skubber den opad i spektrum, så energien er højere for de mindre hørbare frekvenser. Hvis du vælger Ingen, efterlades støjen ufiltreret.

IDR AKTIV/BYPASS-INDIKATOR

Når dither eller Noise Shaping er aktiveret, vil IDR-statusindikatoren være farvet rød for at angive aktivitet i IDR-sektionen. Når både Type og Shaping er indstillet til Ingen, bliver IDR-logoet gråt for at indikere, at ingen stigning i digital opløsning er aktiveret. Det faktiske bitdybdereduktionssystem vil ikke afkorte signalet. I stedet runder den signalet. Dette er stadig bedre end ligetil trunkering af de nederste bits.

WAVE SYSTEM VÆRKTØJSLINJE

Brug bjælken øverst i pluginnet til at gemme og indlæse forudindstillinger, sammenligne indstillinger, fortryde og gentage trin og ændre størrelsen på pluginnet. For at lære mere skal du klikke på ikonet i øverste højre hjørne af vinduet og åbne WaveSystem Guide.

Nogle hemmeligheder bag digital lyd

For at udnytte L3-Ultramaximizer bedst muligt, er det vigtigt at forstå nogle af de mindre indlysende konsekvenser af digital lyd. Når disse er blevet forklaret, vil du forstå, hvorfor Waves mente, at et produkt som L3 var nødvendigt. Du vil også være i en bedre position til at gøre brug af dens kraftfulde funktioner. Driften af ​​L3 er opdelt i to hovedområder:

1.  Maksimalt niveau af det digitale signal gennem proprietær peak control.
2.  Maksimal opløsning af signalet gennem dithering og Noise Shaping.

MAKSIMAL NIVEAU

Det maksimale niveau af et digitalt signal er styret af den højeste top i file. Simpel normalisering finder den højeste top og hæver derefter hele signalet, så denne top er på den maksimale værdi. Mange af disse toppe kan dog være af meget kort varighed og kan normalt reduceres i niveau med flere dBs med minimale hørbare bivirkninger. Dem, der er fortrolige med digitale redigeringssystemer, har måske endda bevist dette ved at 'gentegne' nogle besværlige peaks i hånden. Ved gennemsigtigt at kontrollere disse toppe kan hele niveauet af file kan hæves flere dB mere end ved simpel normalisering. Dette resulterer i et højere gennemsnitligt signalniveau. L3-Ultramaximizer undgår muligheden for overskridelse ved at bruge en "lookahead"-teknik. Dette gør det muligt for systemet at forudse og omforme signaltoppe på en måde, der producerer det absolutte minimum af hørbare artefakter. Fordi der ikke er nogen mulighed for overskridelse, kan L3 bruges med absolut tillid, når murstensbegrænsning er vigtig.

MAKSIMAL OPLØSNING
Enhver digital signalbehandling, der ændrer de originale digitale data (blanding, forstærkningsændringer, EQ, dynamisk behandling osv.) øger generelt antallet af bits, der kræves for at repræsentere signalet. Konventionel trunkering resulterer i et tab af signalopløsning, hver gang signalet behandles. Det menneskelige øre bruger denne information på lavt niveau til at konstruere et mentalt billede af stereolydenetage. Ethvert kompromis på dette område viser sig som et tab af rummelighed og gennemsigtighed. Waves' IDR forhindrer dette tab af kritiske detaljer på lavt niveau. Selv ved behandling af 16-bit signaler er det normalt at behandle med mindst 24-bit opløsning. Ofte bruges endnu højere opløsning, som i L3, der nu er dobbelt-præcision.
Så snart opløsningen trækkes tilbage til 16 bits ved afrunding eller trunkering (fjernelse af de nederste 8 bits), frembringer den resulterende afrundingsfejl hørbar forvrængning ved lave signalniveauer. Det resulterer også i permanent tab af digital opløsning, som aldrig kan gendannes. Hvis lydsignalet gentagne gange behandles og afkortes tilbage til 16 bit, akkumuleres tabene. Dette medfører et betydeligt tab af troskab. Dette troskabstab er mest tydeligt som et tab af de tonale finesser af lyde på lavt niveau i et mix. Løsningen er at dithere og støjforme et signal korrekt, hver gang ordlængden øges og reduceres. Næsten enhver digital signalproces vil kræve dette.

HVORFOR BRUGE DITHERING, OG HVAD ER DET?
Korrekt dithering er ganske enkelt dette: før omkvantiseringen (reduktion af ordlængden) tilføjes en præcist styret mængde støj (kaldet 'dither') til signalet. Dithering kan konvertere den ikke-lineære forvrængning på lavt niveau forårsaget af trunkering til et simpelt konstant sus. Dette fjerner alle spor af lav-niveau ikke-linearitet på bekostning af en meget lidt øget baggrundsstøj. Det er klart, at øgede støjniveauer ikke er ideelle i højkvalitets lydapplikationer. Heldigvis kan det opfattede niveau af denne dither-støj reduceres betydeligt. Dette gøres ved at 'forme' støjen på en sådan måde, at den falder ind i et område af lydspektret, hvor det menneskelige øre er mindst følsomt. Hovedpunktet med maksimal opløsning er enkelt: at 'fange' den bedst mulige kvalitet i en kortere ordlængde (mindre bitdybde) fra en længere ordlængde (højere opløsning).

LIDT OM IDR™
IDR™ is a Waves proprietary Noise Shaping dither system developed by the late Michael Gerzon and Waves. IDR signifies a major advance in preserving and actually increasing the perceived resolution of the digital signal being processed. In order to ensure that the final signal has the maximum resolution possible, utilize IDR during each subsequent process (for 16-bit storage). Or, use IDR just once at the end of a high-resolution chain (i.e. 24-bit). IDR is of particular benefit when data is deliberately requantized from 48-bit to 24-bit, 24-bit to 20-bit and so on. Dithered outputs of 24, 22, 20, 18, and 16-bit are available. The L3 features double-precision resolution. For TDM (Time Division Multiplexing) systems, all internal limiting and Gains are calculated with 48-bit fixed precision. Dithering back to 24-bit output is now possible for the new DVD and other delivery media, as well as for archives of masters. By using the IDR implemented within the L3-Multimaximizer, optimum results may be achieved during final file forberedelse, mastering og kvantisering eller genkvantisering. Den størst mulige implementering af IDR findes i L2-hardwarebegrænseren og softwaren L2 og L3 plug-ins fra Waves. Begge har 9. orden Noise Shaping. (Den originale L1-software har 2. ordens støjformning).

Dybdegående IDR-information

OM DITHER OG STØJUDFORMNING
Dithering og Noise Shaping er to uafhængige, komplementære teknikker. De bruges til at forbedre den opfattede lydkvalitet, efter at den er blevet re-kvantiseret. Hver teknik er ansvarlig for forbedringen af ​​en forskellig subjektiv kvalitet af den støj, der påføres af genkvantisering. Hver kan bruges separat til at forbedre den specifikke kvalitet. Dithering udføres for at ændre karakteren af ​​kvantiseringsstøjen, så den minder mere om analog sus i stedet for digital kvantiseringsstøj. Hovedeffekten af ​​dithering er at reducere (eller, i tilfælde af type 1, praktisk talt eliminere) al korrelation mellem kvantiseringsstøjen og det originale signal. Dette reducerer eller eliminerer ikke-lineær forvrængning, der er typisk for digital kvantiseringsstøj. Dithering-processen 'bytter' disse forvrængninger ud med et mere stabilt signal af analog-støjkvalitet. Noise Shaping udføres for at optimere fordelingen af ​​den samlede støjenergi over hele spektret. Denne optimering er i henhold til ørets følsomhed. Det betyder, at et fald i støj (uanset om det er forvrængning eller hvislen) i ørets følsomme områder (1 til 6 kHz), 'byttes' ud med en stigning i støj i mindre følsomme områder (over 15 kHz, mod Nyquist).

Forhåbentlig har dette hjulpet dig med at se, at i begge teknikker handler problemet om at 'udveksle' karakter- og frekvensindholdet af støj (hvæs og forvrængning) i henhold til subjektive kriterier. Hvordan hjælper disse processer med at 'fange' yderligere 3 detaljer? Den nemmeste analogi er at pege på dithering i grafik. Dette er nøjagtig den samme proces og nøjagtig den samme type psyko-perceptuelle model. Hjernen er i stand til at opfatte detaljer, der er lavere end et støjgulv (i dette tilfælde dither). Kvantiseringsstøj er imidlertid stærkt korreleret til signalet. Det er med andre ord relateret til og styret af signalet. Dithering får denne støj til at blive ukorreleret (da dither er et tilfældigt signal), hvilket gør det muligt for hjernen at opfatte detaljen. Støjformningen hjælper så med at flytte støjens energi til et mindre følsomt område af vores hørelse.

DITHER
Ingen Dither . Dette er ikke helt normal trunkering, men afrunding til 24. bit uden at tilføje nogen dither. Det tillader en høj grad af ikke-lineær forvrængning ved lave niveauer. Den eneste grund til at bruge denne indstilling ville være at give et 24-bit transparent (perfekt klon) output fra inputtet. Det er dog nemmere bare at bruge Bypass-knappen! Selvom du bruger et eksternt dithering-system for at opnå din endelige ønskede ordlængde, bør du bruge L3's IDR til at dithere til et 24-bit output.

IDR type 1 Dither. Denne dither er en bredbåndet dither. Type1 tilføjer en vis mængde støj, hvilket forårsager en stigning på 5dB i baggrundsstøj sammenlignet med ingen dither. Det eliminerer fuldstændigt al lavniveauforvrængning og signalafhængige modulationseffekter. Resultatet er en meget gennemsigtig og ren lyd på lavt niveau med en høj opløsning. Det minder mest om det konstante sus på lavt niveau af et analogt system af fremragende kvalitet uden digital kvantiseringsstøj. Dette er den "puristiske" teknologi. Type1 er designet til ingen ikke-lineær forvrængning eller moduleringsstøj ved lave niveauer. Den kombinerer optimal dither-støj med psykoakustisk Noise Shaping. Type1 er også optimeret til at forårsage minimale bivirkninger, når det bruges med stereosignaler. Type1 er det anbefalede valg til brug ved behandling af mastering-applikationer af høj kvalitet. Ved at kombinere niveaumaksimering (peak control) og IDR-behandling kan 16-bit lyd, der er oprettet fra 20 eller 24-bit mastere, have en tilsyneladende opløsning på 19 bit. Dette er mere end en forbedring på 18dB! Nogle signaler vil blive udsat for mere end én stage af behandling og kvantisering tilbage til 16-bit. I disse tilfælde skal udformningen af ​​opløsningsforbedring opfylde flere krav end en teknologi, der kun er designet til one-stage brug. Hvis den anvendes flere gange i træk, er en digital opløsningsforbedringsteknologi optimeret til one-stage CD-mastering kan give uønskede bivirkninger. Waves type1-teknologi er imidlertid den første, der er optimeret til brug ved hver behandlingtage, at tillade virkningerne af kaskade og efterfølgende signalbehandling, når det er nødvendigt.

IDR type 2 Dither. Denne dither er en smalbåndet dither. Den tilføjer stort set ingen hørbar støj, så den er næsten 5dB mere støjsvag end type1. Der er en vis forvrængning på lavt niveau, men denne forvrængning er generelt meget lavere end uden dither overhovedet.

Type2 er en unik slags dither designet til at minimere mængden af ​​tilføjet støj. Dette giver et lavere støjniveau end IDR type1-processen på bekostning af en vis lavniveauforvrængning. Type2 har nogle fordeletages også for mastering af høj kvalitet. Det er udelukkende dit valg, om den ultimative lav forvrængning af type1 foretrækkes, eller den yderligere reduktion af støj af type2.

STØJFORMNING
En anden måde at mindske det opfattede støjniveau på er at "forme" støjens frekvensindhold, så det matcher ørets følsomhedskurver. Grundlæggende flytter Noise Shaping støjen til de frekvensområder, hvor vi hører den mindst. De tre muligheder for Noise Shaping på L3 skubber mere af støjenergien til højere frekvenser over 15kHz og mod Nyquist, hvor vores ører er mindst følsomme. Det gør de, mens de reducerer støjenergien ved lavere frekvenser. De tre Noise Shaping-muligheder adskiller sig gradvist i mængden af ​​denne "skiftehandling". L3 har niende-ordens Noise Shaping for optimal ordlængde-reduktionskvalitet. Af. Ingen støjformning, hvilket resulterer i mere hørbar støj (og forvrængning, hvis dither ikke bruges). Resultatet har ens støjniveauer (forvrængning) ved alle frekvenser, hvilket ikke er optimalt ud fra et psykoakustisk punkt. view.

Moderat. Dette reducerer typisk opfattet sus (eller forvrængning, hvis dither ikke bruges) med omkring 6dB. HF-støjforstærkningen er omkring 9dB for 44.1kHz.

Normal. Dette reducerer typisk opfattet sus (eller forvrængning, hvis dither ikke bruges) med omkring 12dB. HF-støjforstærkningen er omkring 15dB for 44.1kHz. Brug af Normal med type1 dithering er meget velegnet til oprettelse af produktionsmastere. Den blev også designet til at være fremragende til mastere, der ville blive behandlet igen af ​​en eller anden grund, inklusive fortløbende re-dithering, med en akkumuleringskarakteristik, der er optimeret til at være minimal.

Ultra. Dette giver den største opfattede sus/forvrængningsreduktion, typisk 18dB. HF-støjforstærkningen er omkring 23dB for 44.1kHz. Ultra er en indstilling af meget høj kvalitet. Den er kun egnet til brug i de allersidste stage at mestre højopløsningslyd (16-bit og længere ordlængder) målrettet mod digitale medier af høj kvalitet. Det er bedst at bruge Ultra i de sidste stage af lydforberedelse (Produktionsmesteren). På grund af HF-forstærkningen er det teoretisk muligt, at den relativt høje mængde højfrekvent energi kan forårsage uønskede bivirkninger, hvis signalet skal behandles eller digitalt redigeres igen. Men med mange tusinde IDR-behandlede mastere er der ikke rapporteret eller observeret sådanne situationer.

Du kan høre effekten af ​​Noise Shaping i sig selv ved at indstille Dither type til Off og vælge en af ​​Noise Shaping-indstillingerne, mens du overvåger outputtet. Effekten af ​​Noise Shaping er endnu større, når den bruges med type1 eller Type-2 dithering. Dette skyldes, at Noise Shaping reducerer hørbarheden af ​​den tilføjede dither-støj. Prøv nu den fulde effekt af IDR-teknologi ved at lytte til det samme materiale med både IDR-typer og forskellige former for Noise Shaping. De mest oplagte steder at undersøge er noder eller rumklang i slutningen af ​​lyden, eller "hale". Det er i løbet af denne tid, at kvantiseringsfejlen er mest hørbar, selvom den er til stede på alle signaler på lavt niveau (såsom elementer, der er bløde i en blanding osv.) Den mulighed, der generelt vil fungere godt til CD-mastering, er type1 med normal støjformning. For minimal støj med 16-bit og højere kilder, prøv type2 Ultra. Brug type1 Ultra for maksimal opløsning. De her angivne støjreduktionstal gælder for pktamplinghastigheder på 44.1 eller 48kHz. De er endnu bedre til fordoblede sampling satser. Hvis hørbarhed af støj var den eneste faktor, ville valget næsten altid være at bruge Ultra noise Shaping. Men i nogle situationer kan tung Noise Shaping (Ultra) teoretisk set have nogle ulempertages. Så de mildere indstillinger som Normal eller Moderat kan være bedre. For 16-bit applikationer bør Ultra Shaping undgås i følgende situationer:

Efterfølgende digital redigering Når et signal udsættes for senere redigering, kan ekstrem støjformning i sjældne tilfælde forårsage lavt niveau, men alligevel hørbare "klik" ved redigeringspunkterne. Dette kan forekomme, når det afspilles på cd-afspillere af lav kvalitet. Programmer, hvor du bør undgå brug af Ultra Shaping, omfatter cd'er med produktionsmusik, lydeffektbiblioteker eller loop-biblioteker. Disse vil helt sikkert blive genstand for yderligere digital redigering. Dårlig fejlkorrektion Når der opstår fejl, der ikke er korrekt rettet, har Ultra-indstillingen (ligesom alle former for kraftig støjformning og andre opløsningsforbedringsteknologier) en tendens til at forårsage hørbare baggrundsknaster, især på meget billige cd-afspillere. Selvom disse effekter generelt ikke forekommer på de fleste mid- eller hi-fi cd-afspillere, kan de være mærkbare på meget billige produkter. Mængden af ​​sådanne krakeleringer ved dårlige presninger reduceres kraftigt af den normale støjformning.

En eksample ville være et signal bestemt til et bæremedie med dårlig fejlkorrektion, såsom cd'er presset i presseanlæg med dårlig kvalitetskontrol. Efterfølgende udligning før duplikering, når der efterfølgende anvendes kraftig diskantboostudligning. (Vi henviser til EQ af en pre-mastering person før duplikering, ikke når slutbrugeren booster diskanten på deres hjemmesystem!) Dette kan forårsage, at de stærkt forstærkede højere frekvenser, der bruges af Ultra Noise Shaping, bliver så høje i niveau, at de kan føre overdreven støjenergi ind i højttalerne. Derfor undgås Ultra Shaping bedst i situationer, hvor efterfølgende udligning kan bruges i pre-mastering, såsom i en compilation. Selvfølgelig, hvis masteringen udføres korrekt første gang, ville store diskantboosts være ret unødvendige. Bemærk venligst, at der bruges meget mindre HF-forstærkning med Normal og Moderat støjformerne end med Ultra (som alle kunne observeres på en realtidsanalysator, såsom Waves PAZ – Psychoacoustic Analyzer).

16-bit (og højere) mastering

Her er de grundlæggende trin til brug af L3 i en 16-bit, 44.1/48kHz applikation. Disse trin gælder også for 24, 22 og 20-bit mastering.

• Al behandling, sample rate konvertering, dynamiske ændringer osv. SKAL udføres før L3 behandling. L3-Multimaximizer bør være den sidste behandling af file. Ideelt set forekommer dithering kun én gang.
• Brug af en 16 eller højere bit input file, indstil tærskelværdien for den ønskede spidsbegrænsning. For forslag til, hvor meget begrænsning der skal gøres for visse applikationer, se kapitel 4. Sæt generelt tærskelværdien for ca. 4-6 dB forstærkningsreduktion i dæmpningsmåleren.
• Tag nu outputloftet op til det maksimale peak output, du ønsker. Du kan tage dette output helt til 0.0 dB uden nogen klipning. For CD'er er en anbefalet (fabriksindstilling) indstilling -0.2dB; (For mere information, læs venligst om digital klipning i kapitel 9.)
• Lad typen Release Behavior være indstillet til ARC.
• Indstil Quantize-output til 16-bit (for CD/DAT; eller 22, 20, 18 for højere arkivering eller mastering-medium, hvis din hardware understøtter overførsel af 16+ bit).
• Indstil dither-type (type1 eller type2). IDR type1 anbefales til de fleste applikationer med høj opløsning.
• Indstil formning (Moderat, Normal, Ultra, ingen). Ultra og Normal anbefales til de fleste applikationer med høj opløsning.

Vores anbefalinger:

Anvendelse

• CD-mastering
• Minimum støj m/16-bit og mere files
• Maksimal opløsning

Dither 

• Type1
• Type2
• Type1

Støjformning 

• Normal
• Ultra
• Ultra

Brug L3 til sidst

Det anbefales, at L3 bruges som den sidste proces, efter at alle dynamiske og EQ-justeringer er foretaget. Først når alle disse processer er afsluttet, bør spørgsmålet om topniveau behandles. Instinktivt kan det virke passende at normalisere file når al anden behandling har fundet sted. Men i praksis kan det være bedre at indstille topniveauerne til omkring 1dB under klipning ved hjælp af L3. For en forklaring, se bemærkningerne om digital klipning i kapitel 9.

Valget af IDR-indstilling afhænger af den endelige anvendelse file vil blive sat. Type1 eller 2, Normal, anbefales til det meste arbejde. Type1 eller 2, Ultra, anses for at være bedst til endelig masseproduktion af 16-bit og større mastere og til fremstilling af en komplet diskmaster, som ikke vil gennemgå yderligere redigeringer. F.eksample, en produktions-master-cd (PMCD) løber fra et harddiskredigeringssystem i en enkelt omgang, når der ikke forventes yderligere redigering (al timing er afsluttet). Denne PMCD vil derefter blive overført uændret til glasmasteringsprocessen.

Visse programmer til oprettelse af cd-lyd sammensætter separate lydområder files. Når du bruger sådanne programmer, skal du udføre destruktiv behandling med L3. Da disse programmer er en form for redigering (afspilning af regioner/sange med stilhed eller splejsninger mellem lydregioner/sange), anbefales det at bruge Normal noise-shaping med enten Dither type1 eller type2. (Tusindvis af IDR-behandlede mastere er dog blevet produceret med type1 Ultra uden usædvanlige problemer overhovedet.) Hvis du skal behandle eller EQ en tidligere L3-behandlet file, bliver du nødt til at skabe frihøjde ved at sænke input på disse senere processer, og derefter højst sandsynligt genbegrænse for at genoprette det gennemsnitlige niveau af file.

Vigtige bemærkninger om digital klipning

De digitale ord, der repræsenterer et lydsignal i hvert øjeblik, har en maksimalt mulig positiv værdi og en mindst mulig negativ værdi. Disse er defineret af bitdybden af file format. Ethvert forsøg på at tvinge et lydsignal ud over disse maksimalt tilladte værdier (f.eksample, ved at anvende overdreven forstærkning), vil det resultere i, at lydsignalet klippes. Der er andre måder, hvorpå et signal kan blive klippet, og nogle af disse er langt fra indlysende. Vi ved alle, at clipping distortion lyder ret ubehageligt og skal undgås.

PEAK-NORMALISEREDE SIGNALER
En 'normaliserings'-proces tillader en file skal behandles på en sådan måde, at det maksimale spidsniveau inden for file når lige (men overskrider ikke) det digitale nulpunkt eller klippepunktet. Dette er ønskeligt, fordi det betyder, at file er så 'høj' som muligt uden klipning. Dette bevarer det bedste signal-til-støj-forhold, især ved lave bitordlængder.
L3's peak limiter er nyttig i situationer, hvor der kræves et højere gennemsnitslydniveau. Det gør det muligt at øge det typiske niveau af signaler endnu mere ved forsigtigt at trække forstærkningen af ​​bølgeformspidserne ned uden hørbar ikke-lineær forvrængning. L3 kan samtidig omskalere lyddataene, så de begrænsede spidssignaler nærmer sig eller bare når digitalt nul.

Dog ved at gemme lydfilePå det maksimalt mulige niveau er der risiko for, at enhver efterfølgende behandling kan tage disse spidsniveauer for højt. Dette vil resultere i klipningsforvrængning. Peak-begrænsning til 0dB, uanset hvilken måde, efterlader ingen margin for en efterfølgende stigning i spidsniveau. Intuitivt tror du måske, at simpel Gain-reduktion kunne anvendes uden at pådrage sig risikoen for klipning, mens enhver stigning i Gain helt sikkert ville forårsage klipning. Det er rigtigt. Du tror måske også, at anvendelse af et EQ-boost ved enhver frekvens kan resultere i klipning, afhængigt af det maksimale energiniveau inden for båndet, der udlignes. Dette er også rigtigt.

Hvad der er langt mindre indlysende er, at anvendelse af et EQ-snit også risikerer at forårsage klipning. At bevise dette ville kræve en masse matematik, men den følgende beskrivelse skulle hjælpe med at få pointen igennem. På ethvert tidspunkt kan spidsniveauet af et signal være resultatet af flere komponenter ved forskellige frekvenser og i forskellige faser i forhold til hinanden. Nogle komponenter vil tilføje, mens andre vil trække fra. Men hvad sker der, hvis du 'EQ ud' en frekvens, der ellers ville trække fra topniveauet i kraft af sin fase? Toppen er nu højere, end den var. For det meste lydmateriale vil denne effekt være relativt lille. Typisk vil topniveauer stige med omkring 0.3 dB. Det er dog muligt, at spidsniveauet under ugunstige omstændigheder eller med ikke-typiske signaler kan stige væsentligt mere end dette. L3 tvinger signalet til at skumme spidsniveauet oftere, så sandsynligheden for klipning på denne måde øges yderligere. I praksis har filtre, der dæmper mellem- eller højfrekvenskomponenter, tendens til at forårsage den form for stigning i spidsniveauet, der er beskrevet. Men højpasfiltre, der dæmper bassen, kan nogle gange forårsage meget større stigninger i peaks. Dette kan være en stigning på flere dBs på stærkt begrænsede signaler. Faseresponsen for visse høj- eller lavpasfiltertyper kan også øge spidsniveauerne med op til ca. 4 dB. Med alt dette i tankerne, kan det virke logisk at holde signalet toppe et par dB under digitalt nul, indtil al behandling er udført. Derefter kan du sikkert normalisere signalet - eller kan du? Et relateret problem med peak klipning kan opstå, når en normaliseret lydfile eller signal konverteres til en ny samplang hastighed.

Dette har at gøre med sampselve le-rate konverteringsprocessen. I løbet af sampVed hastighedsreduktion bliver signalet effektivt filtreret. Det tilgængelige lydfrekvensområde er mindre ved lavere sampling rates. Such filtering can increase peak sound levels in exactly the same way as attenuating equalizers can. But, even when increasingsamplange rate, kan der forekomme en stigning i topniveauet. Dette skyldes, at den kontinuerlige lydbølgeform er repræsenteret i det digitale domæne kun ved dens værdier ved sampling øjeblikke. Det er fuldt ud muligt, at spidsværdien af ​​den kontinuerlige lydbølgeform forekommer på tidspunkter, der ligger mellem to sek.ampling-øjeblikke, og dermed være højere end spidsværdien på nogen af ​​sampling øjeblikke. Ved ændring af sampling rate, ny sampling-øjeblikke er valgt til lydbølgeformen i kontinuerlig tid. Disse nye samplange øjeblikke kan falde sammen med en øget top, der ligger mellem de oprindelige sampling øjeblikke. Dette er især sandsynligt med signaler, der har mange høje frekvenser. Dette skyldes, at disse signalbølgeformer ændrer sig hurtigere mellem sampling øjeblikke. Kunstigt udtænkte signaler kan skabes for virkelig at vise dette problem frem. Men i det virkelige liv bør en dæmpning på mindst 0.3 dB eller deromkring før konvertering give tilstrækkelig beskyttelse mod klipning. Du kan forvente sample rate converter designere til at tage højde for muligheden ved at designe i en lille mængde dæmpning. Desværre er den billigere sampLe rate converters tager generelt ikke højde for dette. Så kan du sikkert normalisere en file som du ved er i finalenampsats? Desværre ikke! Mange cd-afspillere (og noget andet digitalt forbrugerudstyr) bruger over-sampling digital-til-analog-konvertere (DAC)'er til at producere det analoge signal, der føres til amplifier. Sådanne over-sampling omformere involverer somampling rate konverteringsproces, som kan (og vil!) forårsage hørbar peak klipning. Endnu en gang ser det ud til, at nogle designere har overset dette problem, selvom de ikke er så udbredt, som de gjorde i tidligere DAC-designs. Vi håber, at dette har været en nyttig guide til brugen af ​​din nye L3. Nyd den nye Waves L3 Ultramaximizer og Multimaximizer!!!

Dokumenter/ressourcer

WAVES L3-Multimaximizer Software Audio Processor [pdfBrugervejledning L3 Multimaximizer Software Audio Processor, L3 Multimaximizer, Software Audio Processor, Audio Processor, Processor

Referencer

• Brugermanual