166 Professional Dynamics Processor
dbx
Model 166 Professional Dynamics Processor
OPMÆRKSOMHED
HVIS DU BEGYNDER MED AT LÆSE DETTE ER
MANUAL, DIN NYE 166 SYNES MÅSKE IKKE ER
ARBEJDER KORREKT. INGEN LYD
Hvis du ikke får noget lyd ud af 166'eren, så tjek
GATE-knappen. Er tærsklen slukket? Hvis ikke, sluk den (fuld mod uret).
Hvis Threshold ikke er slået fra, vil kredsløbet dæmpe signalet 40 dB, hvilket stopper lyden i at passere. Bemærk, at signaler UNDER gatetærsklen er gated; signaler OVER komprimeringstærsklen komprimeres. Hvis det er omvendt, sker der ikke noget. Se manualen. INGEN KOMPRESSION
Har du tilsluttet Sidechain-indgangen? Tag det ud. Patch KUN ind, når du har sidechain-applikationer (igen, se manualen). Kontroller også, at knappen Sidechain Monitor ikke er skubbet ind.
INSPEKTION OG INSTALLATION Din enhed blev pakket omhyggeligt på fabrikken i en beskyttende karton. Ikke desto mindre,
sørg for at undersøge enheden og kartonen for tegn på skader, der kan være opstået under forsendelsen. Hvis der er sådanne beviser, skal du ikke ødelægge kartonen eller emballagematerialet, og underrette din forhandler med det samme.
Det er under alle omstændigheder en god idé at gemme kartonen og pakningen, hvis du nogensinde skulle få brug for at sende enheden.
I tilfælde af indledende problemer skal du først kontakte din forhandler; din enhed blev grundigt inspiceret og testet på fabrikken.
Ud over en model 166 og denne brugermanual skal kartonen indeholde et garanti-/registreringskort. Udfyld venligst det og send det til os.
Chassiset har integrerede beslag (stativ "ører") til montering i et standardudstyrsstativ (19″ eller 48.3 cm bredt). Der kræves ingen særlig køling eller ventilation i nogen installation; andre komponenter kan stables over eller under enheden, forudsat at de ikke genererer overdreven varme.
ADVARSEL
FOR AT FOREBYGGE BRAND ELLER STØD MÅ DENNE KOMPONENT IKKE UDSÆTTES FOR REGN ELLER FUGT.
Denne trekant, som vises på din komponent, advarer dig om tilstedeværelsen af uisoleret
farlig voltage inde i kabinettet – voltage, der kan være tilstrækkeligt til
udgør en risiko for stød.
FORSIGTIGHED
llllt CFEUCnlCINIICI(
IIOIOTCIIBI
Denne trekant vises også på din komponent, og den advarer dig om vigtig betjening
og vedligeholdelsesinstruktioner i denne medfølgende
litteratur.
FORSIGTIG For yderligere at reducere risikoen for stød, må du ikke fjerne dækslet eller bagsiden. Der er ingen dele indeni, der kan serviceres af brugeren; Se Al Service
til kvalificeret personale.
"dbx", "OverEasy" og "PeakStop" er alle registrerede varemærker tilhørende
dbx professionelle produkter. San Leandro CA.
INDHOLD Frontpanel (betjening). · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2
Bagpanel (tilslutninger). · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2 Typiske tilslutninger (stik- og kabelledninger) · · · · · 4 applikationsnoter (gating, kompression, begrænsning, sidekæde). · · · 7 Blokdiagram . · . · . . · . . . . . . . . . · · . · . . . . · · · · · · . . . . . . 13
Skematisk · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 14
Garanti og fabriksservice. · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 15
SPECIFIKATIONER
Frekvensrespons
20 Hz-20 kHz +0.5 dB
THO (total harmonisk forvrængning)
0.2 % maksimalt
kompression, 1 kHz, 0 dBv
Tilsvarende inputstøj
-85 dBv uvægtet
Maksimal input
+24 dBv
.Maksimal output
+21 dBv
Indgangsimpedans
25 k-ohm differentiale,
18.5 k-ohm ubalanceret
Detektor: 6.8 k-ohm, ubalanceret
Udgangsimpedans
Lav, single-ended, til kørsel på 600 ohm eller mere
Udgangsforstærkning
-20 til + 20 dB
Tærskelområde
Kompressor: -40 til +20 dBv
Port: +10 til -60 dBv
PeakStop: 0 til +21 dBv
Angrebstider
Kompressor (programafhængig):
15 ms for 10 dB,
5 ms for 20 dB,
3 ms for 30 dB
Port:
2 ms for 28 dB {70 % af tilbagevenden til enhedsforstærkning)
Udgivelsestider
Kompressor:
8 ms for l dB,
80 ms for 10 dB,
400 ms for 50 dB (hastighed på 125 dB/s)
Gate, langsom: l 00 ms for l dB
hurtig: l 00 ms for l 00 dB
Maksimal kompression Gre. over 60 dB
Strømkrav 90-135 V ( 120V-model), 200-260 V (240V-model), 50-60 Hz; 15 W
Dimensioner l-3/4″hxl 9″bx 8″d
Bemærkninger I) Specifikationerne kan ændres ·
2) Alle bdtages er rms (root-mean-square). 3) 0 dBv er defineret som 0.775 V uanset belastningsimpedans. Træk 2.2 fra
fra dBv-tallet for at konvertere til dBV (dvs. henvist til IV). Når belastningsimpedansen er 600 ohm, er denne særlige dBv også kendt som "dBm."
4) Støjtal er for 20 Hz-20 kHz. 5) Målt i området med uendelig kompression af dbx OverEasy-kurven,
angrebstid er den tid, der kræves for at reducere signalet med 63 % af niveaustigningen over tærsklen, mens frigivelsestid er den tid, der kræves for at
gendan forstærkningen til 90 % af niveaufaldet under tærskelværdien.
BAG, kanal 2 (1 er identisk)
IN_ ._.,._. , N · AU. CIIIICUfT 011 –
C)
..
—.-….~·.·.-.-.-.-.,….-+:.@.. @ foll-~D
~
“””·- -,_.a.:..,_,.1:’o7119,>.1a,4-.-.M.–I.Ou.Ma….,-~-,,.O,_l”T·.t,4…, ,_,’
?--
""""'
UD
~HAIN
@ …t.:
IN
*-+:1.@””””@'
"'
UD
-……… dbx·
–~·-· @….:til…,.._·-_-.~,,·-“C”O”i°o–· ON
.
7
0
1 cb
11
1 AUDIO:IND, UD. Disse to telefonstik med 3 kredsløb er Input og Output. Som markeret er disse stik standard tip/plus, ring/minus og ærme/jord.
2 SIDEKÆDE:IN. Dette stik giver et direkte input (valgfrit) til rms-detektorkredsløbet. Den bruges til at tilslutte en signalprocessor til at ændre den dynamiske respons på 166'eren. Et example ville være en equalizer til at gøre kompressionen eller gating-frekvensfølsom (se Sidechain Monitor nedenfor). Denne indgang bruger et telefonstik med 2 kredsløb: spidsen er plus, ærmet jordet.
FRONT, kanal l (2 er identisk)
0
db 1 r- OATe:–,
r-: OVER ~y
I
PCN
PRODUKTION
ii … 0-·· ~ · ~ ~~' q·c·.”l°'!t.·~·
X 0~·.l't.·· ···6GAIN ..·
6 V. u rr==,i
O
FÅ UDVIKLING
rr–,J
ll"""'l
~O
HVIS”il
6 0.. ,– CU.TE.-,
r; 0/VI £A5Y -,
–
-··~
=6′-:C':N:”°!
– ··~
188 ·~·
I ..· ..·i PCAKSTOP
PRODUKTION
·
-~ ·· 0~
0
6 GEVINST
r;===,i
O
(>AON AU.JC:T OON
11"""'11
HVIS””il
0
0
OW ·10 tb::::::il
~
,o.,o .._
~
·
M ff
·:80
O… –
,..,.til t.1
CG1
» 0
-C)
0
1S
0 0 10a 6
0
6
0
t
0
I
0 IIO 1.–=1 ·IO ·IO ~
·
~
·
1!”1'91.ASS
~ 'TOIi
6===!J
S'Tt:Re-0
Af” ·10
~
0.0
lb:::::::::B …0 40
M.
,…… Kap.0
1,1
·
""' TtO
0 0
:» –
00 0 IS 10· 6
0 ·
0
t
0 I
0 ·
-·
Mff
·
~
~
··»· ITC.
..
…
·
l6=!J
DVPA.$5
0
7
3 GATE:TÆRSKEL og UDSLIPSHASTIGHED: HURTIG, LANGSOMT. 166-porten er en dæmper under tærskelværdien med to udløsningshastigheder. Threshold-knappen indstiller det niveau, under hvilket de 166 gates – dæmper – signalet. LED'en lyser hver gang dette
finder sted. Som markeret varierer tærsklen fra +10 til under -60 dB; Off inaktiverer selvfølgelig porten. Mængden af dæmpning er indstillet til 40 dB.
RELease RA TE-kontakten styrer, hvor hurtigt signalet dæmpes. I langsom position (in) er hastigheden nyttig til generel indkobling af støj bagved
vokal og akustiske instrumenter – omkring 10 dB/s. I Fast-positionen er hastigheden meget høj (1000 dB/s), nyttig til at stramme op til percussionslyden (f.eks. spark eller lilletromme) og udtørre lækage fra andre instrumenter til percussion-spor.
Gatens angrebshastighed (som styrer, hvor hurtigt signalet gendannes efter at være blevet dæmpet) er internt indstillet til at være meget hurtigt – hurtigt nok til at tillade alle transienten i begyndelsen af en node at komme igennem.
4
– OVERLET KOMPRESSOR:TÆRSKEL
og RA TIO. Threshold-knappen indstiller
;B-
0::s
f
I/ … l,/ L,, ltl ·I
punkt, hvor dbx's velkendte over-
~/
Easy c ir cuit begynder at komprimere dyna-
/
signalets mikrofonområde. Kalibreringsnumrene refererer til midten af over-
/
Let kurve (se højre); i en uendelighed:!
/
forhold, angiver de det punkt, hvor der er ca. 6 dB komprimering. Over Easy-lyden er musikalsk og diskret
HEJ .!.
sive, uden den "tilbageholdte" følelse af andre kompressorer.
/
I
……_.
_,_,
~ 1″' .'
-2- I/ Indgang
0 0
db 1 ,– GATC–, r ,J;,.VO;t;;,.-,
~OP
-~ ~±- -if.( ·.~·· .·. X 0 .~ ··
-v- · °”:_J.10 ufi”.-“.”,'il – –
-,,;;=:.410
~
ft e'G'JI
"'
1
o°”oINo ,-o,cTo o IoQNo
· · ,en ,. · · en 1
o
·
MT IO
–
1_., I ~
· ./1″_,.
:.J -'====!I -. … ~ 1~ 1′"9
~
·
9Y'PASS
~
… I -., I i- GAff-,
·c~Al5″~ -,
~JJ_OP
~
a
A ~..~t-if.( ,: ·~·· .·. 188 °.~·· .· ./1″_.,.
r==il
mo
:_/ ow. ,0
TIL
I~ F”,! -.
–V ' –.:i ·· WZ 01..0
ooo FIND AEDUC TI ON
,.,
,
"" T"°
O
»
O
–
O, a O·~ ·
O 4
a
1
o
·
:.J lbb ·orrO==Ci1CI–a¥o·>-··-
fi”””9l
"===!)
8'1'1) A 5S
·
-ft
·
“°”'TOI
0 0
Ratio-knappen styrer, hvor meget signalet vil blive komprimeret, når det er et godt stykke over tærsklen, i den lige linje af OverEasy-kurven. Forholdet er ændringen i input-niveau divideret med ændringen i output-niveau, f.eks. betyder en 4:1 indstilling, at for en 4-dB stigning i input-niveau vil outputtet kun stige med 1 dB. Ved Infinity:! vil output forblive på et konstant niveau uanset inputdynamik (så længe input er over tærskelværdien) - med andre ord fuld begrænsning.
5 GAIN REDUCTION LED'er. Disse viser, hvor meget signalet dæmpes af porten, kompressoren eller begge dele.
6 PEAKSTOP LEVEL knap. Dette indstiller det maksimale peak-output niveau. Styringen er kalibreret til rms-værdien af en sinuskurve, der netop er klippet. LED'en lyser, hver gang denne klipning - blød i starten, bliver hård som nødvendigt for absolut beskyttelse - forekommer. Se bemærkningen på side 9.
Dette er det sidste kredsløb signalet går igennem, så det styrer altid det maksimale output uanset enhver anden kontrol - inklusive Output Gain.
7 SIDEKÆDE MONITOR kontakt og LED. Ved at skubbe dette ind forbindes Sidechain-indgangen direkte til Audio Out, for at overvåge sidechain-signalet under opsætningen. Pas på ikke at trykke på denne knap utilsigtet – det påvirker hvad du (og alle andre) vil høre, eller hvad der går til en konsol/mixer eller båndoptager. Bemærk, at PeakStop er i sidekædens signalsti, når Sidechain Monitor er valgt.
8 OUTPUT ·GAIN. Denne knap styrer den samlede forstærkning af 166'eren, fra -20 til +20 dB. Den er uafhængig af alle andre kontroller, selvom den som nævnt kommer før PeakStop-kredsløbet.
9 BYPASS-kontakt og LED. Ved at skubbe denne ind får du en hardwire-bypass til 166'eren, der forbinder input til output (fuldt afbalanceret, hvis det er kablet), selv i fravær af vekselstrøm.
10 STEREO COUPLE kontakt og LED. Ved at skubbe dette forvandles 166'eren fra en dual-mono-enhed med to identiske, uafhængige sæt kontroller til en stereoenhed. Bortset fra sidekædemonitor og bypass, tilsidesættes kanal 2's kontroller af kanal 1'er i Stereo Couple-tilstand. Bemærk, at detektionskredsløbet registrerer de sande rms-niveauer af det kombinerede signal, så det er upåvirket af faseskift (eller andre diskrepanser) mellem kanalerne. Blandt andre fordele muliggør dette stereokomprimering uden tab af billedstabilitet.
11 VOLTAGE KONTAKT. Dette skal være korrekt indstillet til din AC voltage. sørg for at tjekke, før du tilslutter og tænder. Til 220V drift skal du bruge et passende adaptorstik.
-3-
TYPISKE TILSLUTNINGER Alle 166 tilslutninger foretages gennem de bageste telefonstik; vores tal i dette sek-
tion viser ledningsføringen af stik og kabler til at lave disse forbindelser. Igen er spidsen plus (eller høj eller varm), ring er minus (eller lav), og ærmet er slebet eller skjold (eller jord).
Lydindgange og balancerede og ubalancerede kilder Din enheds to signalindgange er afbalanceret elektronisk med differential ampli-
fiers. De vil ikke ubalancere en balanceret kilde, og de kan bruges med ubalanceret
også kilder. Her er et generelt diagram:
(±)
SKJÆLD
11'FUT
PRODUKTION
(±)
~->-++—H–<>-~+
+~-o—1–4—-1-+—<>-_;::_~
e/”E—–<1–_-t_l-_-.-_.1.-.._-<->_–1~~ 166
/ —0—l_,__··~-o-…..J
-7 Ja
~
CCN-ECT IF
'af
HM UDVIKLER
CCN-ECT HVIS HM UDVIKLER
/~ ?I
SIGNALFLOW —>
For maksimal brummen afvisning, undgå almindelig jording ved l 66's indgang og udgang. Det bedste udgangspunkt er at jorde indgangskablets og kildeenhedens skærm (så den ikke er forbundet til 166'eren) og at jorde skærmen på udgangskablet til jorden på 166'eren (lader den ikke tilsluttes ved den modtagende enhed).
En balanceret linje er defineret som to-leder skærmet kabel, hvor hver af de to midterledere bærer signalet, men med modsat polaritet og lige men modsat
potentialforskel fra jord. En ubalanceret linje er et enkeltleder skærmet kabel med midterlederen, der bærer signalet, og skærmen ved jordpotentiale.
Figur 1 viser tilslutningen af balancerede signalkilder til begge lydindgange
stik. Bemærk, at for denne tilslutning er et 3-kreds telefonstik nødvendigt, ligesom det er dobbelt-
leder skærmet kabel. Nogle gange kaldes stikket et "stereo" telefonstik, fordi det er det
bruges ofte til sådanne stereokredsløb som hovedtelefoner.
+ -
…r: y
vT
vR
—- · s
CCN-£ CT SHIELD
PÅ DETTE~
IF
tf..M DEVEL.OPS
s RT
n II
TIL 166 AIX>IOI IFUT
JACK
Figur 1: Balancerede kilder
Figur 2a og 2b viser en ubalanceret kilde forbundet til disse indgange. I 2a, a
Der bruges 3-kreds telefonstik (og ringen er forbundet til skjoldet), mens der i 2b er en 2-kreds.
cuit (“mono”) telefonstik bruges. Da dette stik har en gennemgående muffe (hvor 3-cir-
cuit stik har både ærme og ring), proppen kortslutter automatisk ærmet til ringen kl
166 indgangen.
+ -+-+—-
…1…_–4Y,__________
—-
_.1__
–v,…_T~–1 vR
.c.·—–1 s
S RT
n II
TIL 166 Al.l>IO 11FUT
JAO(
Figur 2a: Ubalancerede kilder, dobbeltleder skærmet kabel
+ -1—+–
——–….1′,..;T:,__—I
s
T
TIL 166
Al.l>IO 11FUT
..L———-Llo….——-1
s
JAO(
Figur 2b: Samme enkeltlederkabel
-4-
I situationer med høj radiofrekvensinterferens (RFI), men ubalancerede kilder, kan ledninger som vist i 3a og 3b være nyttige. Disse kræver 2-leder skærmet kabel med 3-kreds eller 2-kreds stik og bruger skærmen som kun en skærm, jordforbindelsen
faktisk laves med en af centerlederne ·
FRA
lNIALANCEI)
KILDE
+ -
-.-.r: T y
…,T
..,.R
I
·
CONECT SHIEI.D ~
s
RING PÅ DENNE EH>
HVIS HlM CEVELOPS
n nv') s RT
TIL 166
AU) IO I””'-IT
JAO
Figur 3a: Ubalancerede kilder, dobbeltleder skærmet kabel, stereostik
+ T y
…,T
—- jeg
eot.NECT SHIELD ~
· CENTER s
c:a-llUCTOR PÅ DENNE EH>
HVIS HlM CEVELOPS
s
nvT TIL 166 Al.1>10 l””'-IT
JAO
Figur 3b: Samme monostik
Lydudgange og afbalancerede og ubalancerede belastninger De to lydudgange drives af ubalanceret enkelt-endet linje ampløftere når-
Bypass-kontakterne er aldrig trykket ind. I stand til at drive 600 ohm eller større belastninger til +21 dBv, disse stages er velegnede til tilslutning til det meste studieudstyr, balanceret el
ikke.
Figur 4 viser den balancerede forbindelse af sættet af udgangsterminaler til balancerede indgange. Bemærk igen, at hver udgang har signalspids /ring/sleeve ([+], [-] og jord), ligesom de balancerede indgange. Udgangene er forbundet direkte til indgangene i Bypass-tilstand, så en balanceret indgang forbliver balanceret ved udgangen, når enheden bypasses. Minus- og jordklemmerne på hver udgang er internt forbundet, når enheden ikke omgås.
vn n TR s
< FRA 166
OUTPUTS
T~
Rv
·
s
-+
—— y ….a…
CO!”'ECT SHIELD PÅ DENNE EH>
HVIS HlM ØVELOPPER
8AI..ANCa)
LÆS
Figur 4: Balancerede ind- og udgange, dobbeltleder skærmet kabel, stereostik
Figur .5a og b viser udgangsforbindelserne for ubalancerede belastninger med 3- og 2-kreds stik. Som med indgangene vil et 2-kredsløbsstik (5b) komme i kontakt med ring (-) kontakten i stikket, hvilket er helt okay for ubalancerede belastninger; Bemærk, at i Bypass vil dette ubalancere balancerede kilder, fordi jackstikket kortslutter ring(-)-kontakten til jord.
FRA 166
OUTPUTS
~___:_T~R——— —-i~-+
L–J f–s—-'-“———-+—d:-
NW.ANCEi) LAST
Figur .5a: Ubalancerede belastninger, enkeltleder afskærmet stereostik
T
s
< -n
T…,
·
s
–
y
+ I.NIALANCERET
LÆS
Figur 5b: Samme, rnono stik
-5-
Figur 6a og b viser brugen af 2-leder skærmet kabel og enten 3- eller 2-kredsløbsstik med ubalancerede belastninger; ligesom 3a og b, er dette ofte nyttigt til at bekæmpe RFI
med ubalancerede belastninger.
TR s
~nn c FRA 166
OUTPUTS
Tv
Rv
· s
Figur 6a: Ubalancerede belastninger, dobbeltleder
,..,
y
~
—-jeg
CQ.NECT SHIELD
PÅ DENNE El-”
HVIS 1-«.M UDVIKLING.OPS
skærmet kabel,
stereoanlæg
prop
T
s
< FRA 166
OUTPUTS
II
Tv
s
1- A
,,…
y ___,I
+ LteAL.ANCED
:J….. LÆS
eot,t£CT SHIEI.D AT DENNE EN>
HVIS 1-«.M UDVIKLING.OPS
Figur 6b: Samme monostik
Sidekæde-tilslutninger Sidekæde-indgangene er ubalancerede. De vil arbejde med balanceret og ubalanceret
kilder, men vil ubalancere et afbalanceret output.
Figur 7a viser forbindelsen af en ubalanceret signalkilde til hver sidekæde
indgangsstik; der bruges et 2-kreds stik, da der kun er to forbindelser at lave. Hvis der bruges et 3-kredsløbsstik, skal du enten lade ringen være uforbundet eller tilslutte den til skærmen.
Figur 7b viser forbindelsen af en balanceret kilde til begge sidekæde-indgange. De fleste afbalancerede kilder vil fungere uden den stiplede forbindelse mellem (-) output og jord (dette gælder for "aktiv-balancerede" udgange og "jordreference" udgange). Hvordan-
nogensinde kræver nogle kilder de viste stiplede forbindelser - "transformator-isolerede" balancerede udgange. Vi anbefaler kun at foretage denne forbindelse, hvis det er nødvendigt for din installation, da nogle aktive balancerede og jordreferenceudgange kan blive beskadiget af
ved at gøre sådan. Bemærk at der her bruges et 2-kreds stik; følg instruktionerne ovenfor, hvis der skal bruges et 3-kreds stik.
~
+ r ..L
vT
·
s
s
T
TIL 166
11
SIOE:0-iAIN
l"-"UT
Figur 7a: Ubalanceret kilde
,..,
+
vT
..L
'(
A
-=——–~”~ ' j JEG KUN TIFHISNEeCoEt-St.ESCATAIOYN
s
s
T
TIL 166
II
SIOE:0-iAIN
l"-"UT
Figur 7b: Balanceret kilde
-6-
OM GATING
Støjreduktion Det grundlæggende formål med en støjport er at fjerne uønskede baggrundslyde i
mellemrum mellem ønskede forgrundslyde. Bemærk, at der skal være en vis reel afstand i niveau mellem det uønskede og ønskede materiale - mindst et par dB - for at 166'erens port kan "få foden inden for døren".~' Hvis niveauerne er for tæt på (f.eks. pga. af tidligere komprimering, eller fordi mikrofonerne var tættere på det uønskede end på den ønskede lyd), vil portindsatsen på 166'eren være for intet.
En af de mere almindelige anvendelser for en port er at stramme eller "tørre op" trommelyde. Som med de fleste dynamikbehandlinger er det ideelt, hvis der er en separat mikrofon på hver tromme og bækken (eller gruppe af bækkener), og hver er individuelt gated. Hver mikrofon er til audition separat, og gate-tærsklen justeres for at eliminere lyden af alle undtagen den ønskede tromme. (Tip: start med tærsklen meget lav, så alle lyde kommer igennem, og øg den, indtil kun den ønskede tromme er tilbage.) Det er sandsynligt, at du vil finde indstillingen Fast release bedst for de fleste trommer, mens langsom normalt er bedre til bækkener og nogle toms. Når tingene er justeret korrekt, vil hver tromme lyde stram, slagkraftig og tør - detaljeret og defineret.
Når du ikke har nok mikrofoner (eller 166'ere!) til at dække hver tromme, så grupper dem: lille- og center-toms, side-toms, bas, bækkener. Ideen er at komme så tæt som muligt på kun én mikrofon på ad gangen, så kun én lyd opfanges i stedet for flere.
En anden almindelig brug for en port er vokaloptagelse. Især efter komprimering kan lydene, der opfanges af en mikrofon en tomme væk fra en sangers mund, være meget påtrængende. Prøv 166'eren i sin slow release-tilstand for at lukke disse lyde ud. Andre applikationer inkluderer at holde live trommespor fra at "forurene" ~n akustisk klaverspor og generel løsning af andre former for lækageproblemer.
Ændring af lydkvalitet Der er mere ved gating end blot at holde uønskede baggrundsstøj ude: det kan du
brug de 166 porte til at ændre lydkarakter. Dette skyldes, at gates kan bruges til at reducere eller på anden måde ændre kvaliteten af instrumental stemning og rumklang. Når lyden falder, efter at et instrument stopper, vil dets efterklangsniveau falde gennem l 66's Threshold-indstilling, hvorunder det kan få det til at dø ud mere eller mindre hurtigt – under alle omstændigheder hurtigere end den naturlige lyd. Eksperimenter med at ændre "halen" af lyden; den hurtige indstilling vil næsten eliminere rumklang.
I andre situationer kan en 166 bruges til at forhindre eller reducere lækage blandt mikrofoner i lydforstærkning eller under paneldiskussioner. Indstil blot Threshold-kontrollen under niveauet for musikken eller talen. På samme måde kan en 166 bruges til at rydde op i støjende feeds (fastnet, ENG-lyd), hvis den er placeret ved udgangen. Vind- eller airconditionstøj under et fjerninternetview kan også kontrolleres: Korrekt 166 gate-dæmpning kan forhindre, at støj under pauser er enten høj (påtrængende lydende) eller for blød (besynderlig lydende) - eller moduleret.
Angrebstiden for 166-porten er kort, så den fuldstændige transient i begyndelsen af en lyd kommer igennem. Vi har allerede berørt forskellene mellem Hurtig og Langsom udgivelseshastighed, men tøv aldrig med at eksperimentere for at få de bedste resultater for en bestemt situation.
-7-
OM KOMPRESSION
Generelt Formålet med en kompressor er at reducere det dynamiske område af et program og give
du kontrollerer dens dynamik. 166'erens Ratio- og Threshold-kontroller kan producere en bred vifte af dynamic-range-reduktionseffekter, fra blid tæmning af overordnet dynamik til begrænsning af .peaks til at knuse al dynamik.
F.eksampVed lave kompressionsforhold kan en meget lav Threshold-indstilling bruges til forsigtigt at reducere det overordnede dynamiske område af et program. Højere forhold med lave tærskler vil give udjævning af instrumenter og vokaler. Høje tærskler bruges generelt til at begrænse programniveauer generelt. Forhold på 6:1 og højere forhindrer effektivt udgangsniveauer i at overskride tærsklen meget (forudsat at Output Gain er sat til 0).
Bemærk, at komprimering af hele programmet (fremstillet af lave tærskler) har en tendens til at lyde mindre naturligt ved høje forhold. Forhold på måske 4:1 og lavere påvirker dynamikken i mindre grad, og bruges ofte til at stramme en basguitar op; snare og vokal. Moderate indstillinger bruges typisk under mixdowns og til at udjævne programmet i en udsendelse.
l 66's OverEasy-kredsløb forhindrer, at kompression ved høje forhold lyder for unaturligt. Dette skyldes, at når signalet stiger over tærskelværdien, ændres forholdet gradvist fra l :1 (ingen komprimering) til :det indstillet af frontpanelknappen. Du kan bruge denne funktion særligt godt i de situationer, hvor du har brug for beskyttelse mod for høje spidsniveauer, men ønsker en blid komprimering på det meste af programmet. Ved at indstille tærsklen på et moderat niveau og bruge et moderat højt kompressionsforhold (6:1, l 0:1 osv.), vil du give begrænsning for signaler et godt stykke over tærskelværdien og skånsom kompression (meget mindre end den indstillede) for signaler ved eller under tærskelværdien. Se Over Easy-kurven, s. 2, for at forstå, hvordan dette fungerer.
Det er altid nyttigt at se lysdioderne for forstærkningsreduktion for at se mængden af behandling, der finder sted. Med øvelse vil et blik bekræfte, hvad dine ører fortæller dig, at tingene går okay, eller at der er lidt for meget eller for lidt. Din 166 kan opnå ønskværdige effekter med korrekte indstillinger udledt af erfaring; når det bruges for liberalt, kan de usædvanlige resultater kun være egnet til specielle effekter.
Her er nogle specifikke situationer.
Variationer i mikrofonniveauer Efterhånden som afstanden mellem vokalist og mikrofon ændres, ændres signalniveauet.
Start ved 2:1 med en lav tærskelindstilling for at begynde at udjævne disse. Med OverEasy kan forhold op til l 0:1 bruges her med god effekt.
Variationer i instrumentniveauer For at opnå jævn elektrisk bas-lyd, start ved ca. 4:1. Strenge og horn som-
klog fordel, og strenge vil få deres "vedligeholde" øget. Bemærk, at store mængder komprimering normalt er mere hørbare i et blandet stereoprogram; hvis de separate spor blev komprimeret før blanding for at skabe programmet, er komprimering meget mindre mærkbar.
Hæve signalet ud af en blanding Da reduktion af det dynamiske område kan øge det gennemsnitlige signalniveau og måleren
aflæsninger, kan et enkelt spor bringes ud af en blanding ved at booste dets niveau lidt og anvende komprimering. Det er også muligt at adskille visse vokaler og instrumenter fra et allerede blandet program ved at bruge sidekæden; se s. l O.
-8-
Forebyggelse af mætning En høj tærskel, men under tapemætning) og høj kompressionsforhold vil forårsage
kompressoren for at reducere forstærkningen på en kontrolleret måde, før båndet overbelastes og forvrænges.
Højttalerbeskyttelse og akustisk fordeling Kompression vil forhindre for høje niveauer fra at beskadige drivere i lydforstærkende-
ment systemer. Begrænsning øger også forståeligheden ved at lade materiale på lavt niveau gengives i hele huset ved større volumener; i en forestilling øger dette intimiteten, da hvisken bliver tydelig ved stort set hvert eneste sæde. Vores OverEasy-karakteristik gør det muligt at bruge høje mængder komprimering (f.eks. 10:1), uden at vokalister eller musikere føler sig kvalt - og med høje gennemsnitlige niveauer, der opretholdes uden skader på højttaleren på grund af varmeopbygning i driverne. Som regel, for at give den bedste beskyttelse, skal din 166 være så tæt som muligt i signalvejen til strømmen amp. For maksimale SPL'er har store lydforstærkende systemer ofte en separat kompressor på hver udgang af den eller de elektroniske delefiltre.
Hvor 166'eren forventes at tillade stort set ingen niveauændring, medmindre der opstår en nødsituation (vildt for høje niveauer), skal du indstille forholdet til Infinity:! og tærsklen til det højeste niveau. OverEasy vil aldrig handle på den hurtige, ubehagelige måde som en typisk "hardknee"-kompressor, men det vil give en vis reel beskyttelse. Se også næste afsnit.
OM BEGRÆNSNING og BLØD. KLIPNING
PeakStop giver dig mulighed for at kontrollere de maksimale spidsniveauer ved udgangen af 166'eren, uanset enhver anden kontrol. Som nævnt kommer det efter komprimeringen og andre kredsløb, inklusive outputforstærkningen, så det lader en absolut grænse sættes på peak-to-peak udsvingene af output. PeakStop virker øjeblikkeligt; du vil være i stand til at anvende moderate mængder af komprimering og stadig være uafhængigt beskyttet mod store transienter, andre kortvarige overbelastninger og udsendelsesovermodulation.
PeakStop består af en sofistikeret voltage-styret klipper, der producerer et minimum af hørbar forvrængning. Den runder hjørnerne af en top i stedet for at skære den skarpt af, som udtrykket "klipning" antyder. Ved at lave et signals for- og bagkant kurver i stedet for skarpe hjørner, reducerer det mængden af højere ordens, stødende klingende harmoniske, som konventionel klipning forårsager. Niveauet, hvor PeakStop aktiveres, kan justeres fra O til +20 dBv. Bemærk, at små signaludsving over den indstillede værdi for PeakStop er mulige, for at afrundingen kan finde sted. Derfor, for alle applikationer, hvor du ikke må overskride et givet loft, skal du indstille PeakStop-kontrollen 1-2 dB under det for at være sikker.
PeakStop-LED'en blinker, når peaks forsøger at overskride PeakStop-niveauet og bliver reduceret amplitude. For at deaktivere funktionen helt skal du blot sætte kontrollen til +20 (som alligevel er det maksimale udgangsniveau for 166).
Under brug kan PeakStop-funktionen forhindre en amplifier fra at blive kørt ind i hård klipning, hvor den kan miste kontrollen over højttalersystemet. PeakStop er en glat, velkontrolleret klipper, hvis opførsel er lydmæssigt magen til mildheden ved OverEasy-kompression; dens klipning er meget at foretrække frem for en power amp's. Som bemærket er kontrol af højttaleroverudsving, overmodulering af udsendelser og hård elektronikklip alle applikationer; med PeakStop og OverEasy · har du det bedste fra begge verdener: praktisk talt uhørbar rms-kompression og peak-beskyttelse nedstrøms, i slutningen.
-9-
Normalt er styringen indstillet til lige under udstyrets maksimale klipningsniveau nedstrøms. På denne måde bliver klipningen blødere og kontrolleret inden for 166'eren. LED'en bør lyse af og til, kun ved spidsbelastninger; hvis LED-lys ofte reducerer kompressionstærsklen og/eller øger forholdet, for at tillade mindre spidssignalniveau ved udgangen.
SIDEKÆDE APPLIKATIONER
I alle de følgende situationer er det Sidechain Monitor-funktionen, der vil spare dig for tid og besvær, så du kan justere den eller de foregående processorer og øjeblikkeligt bekræfte, at tingene går (eller ikke går), som du vil have dem til.
Generelle tip Det er muligt at adskille visse vokaler og instrumenter fra et mix ved at lave
kompressionsfri uenc -følsom. Med en equalizer indsat i Sidechain-indgangen (men ikke i lydstien, ændrer EQ-indstillingerne ikke klangen eller udligner lydsignalet; de ændrer blot kompressorens tærskel som en funktion af frekvensen.
I et sådant arrangement vil frekvenser, der forstærkes på equalizeren, blive undertrykt i lydsignalet. Det omvendte kan selvfølgelig også bruges: at dyppe equalizeren på et bestemt bånd forhindrer enhver lyd med dominerende energi i det berørte register i at komprimere så meget, fordi 166'eren vil registrere mindre behov for komprimering.
F.eksampHvis du vil undertrykke en alt for høj stortromme, skal du booste equalizerens respons under omkring 150 Hz. Dette vil få kompressoren til at reducere forstærkningen, når der detekteres energi i dette område. Desuden vil en hævning af tærsklen bevirke, at dette kun sker ved meget høje spark. For at sige det generelt, kan en relativt høj tærskelindstilling forhindre de fleste lyde i at blive påvirket, mens solo og meget høje lyde inden for det frekvensområde holdes tilbage. (Selvfølgelig, når komprimering forekommer, påvirkes hele programniveauet.) Afhængigt igen af tærskelindstillingen vil frekvenser uden for dette område ikke forårsage komprimering.
Under optagelsen af bækkener og toms kan en kompressor med en EQ i sidekædebanen hjælpe med at forhindre båndmætning. Equalizeren kan justeres til et boost, der topper ved omkring 5 kHz, hvilket får bækken til at blive komprimeret ved et meget højt styrt og stoppe mætning af båndet ved højere frekvenser, hvor der er mindre frihøjde. Forsigtig bankning med en pind eller bækkenbørstning vil dog ikke blive holdt tilbage. Og tomtom'en, da den er et instrument med lavere frekvens og bedre tolereret af båndet, har mindre behov for kompression. EQ i sidekædekredsløbet kan få kompressoren til ikke at udløses så let af et højt tom-tom beat som af et lige så højt bækkenstyrt.
De-essing I mangel af en de-esser, øges små mængder højfrekvens (6-10 kHz) i
sidekædestien vil ofte hjælpe med behandlingen af vokaler, der kan være blevet klart udlignet på forhånd, eller som lider af fremtrædende sibilance ("ess"-lyde).
Højttalerbeskyttelse Hvis en ·enkeltkompressor skal bruges med et flervejs højttalersystem (efter EQ,
før crossoveren), står du over for problemet med at holde hele systemets niveau nede under ødelæggelsespunktet for den mest følsomme komponent. Hvis mellemtonerne ofte blæses, f.eksample, skal hele systemet køres ved en lavere SPL, eller der skal tilføjes yderligere mids. Ved at indsætte en equalizer i sidekæden på 166'eren kan den gøres følsom over for de frekvenser, mellemtonerne håndterer, hvilket tillader hele PA-systemet at køre på højere gennemsnitlige niveauer og kun falde tilbage, når der er skadelige signaler til stede.
-10-
Broadcasting Et preemphasis-filternetværk placeret i sidekæden af en 166-proces sing preemph-
asized audio tillader højere gennemsnitlige signalniveauer at blive kørt inden for headroom-grænsen for udsendelseskæden.
Filtrering Narrow-band ("hak") filtrering for rumlen, feedback, udstyrsstøj (f.eks.
kameraer) kan sættes i sidekæden for at gøre kompressoren mindre følsom over for sådanne problemer.
Foregribende komprimering Hvis du fodrer programmet direkte ind i sidekæden og sender lydsignalet
gennem en forsinkelse før 166 lydindgangen kan 166'eren "forudse" behovet for forstærkningsændring. Med eksperimentering kan effekten blive en "nul" angrebstid på et
givet frekvens. Yderligere forsinkelse ud over denne "nul"-tid vil så få komprimatoren til at afslutte med at reducere forstærkningen, før forkanten af den høje passage overhovedet går ind i 166'eren, hvilket vil medføre, at programmaterialet, der går forud for den høje passage a ge, bliver undertrykt. 166'eren vil derefter begynde at komme sig efter komprimering (den frigives, i
med andre ord), før den høje passage er faldet tilbage ned mod den indstillede tærskel. Dette vil få udgangsniveauet til at stige, da tonerne skulle falde. Det er specielt
effekt lyder, der ligner den dynamiske envelope-inversion, du måske kender fra om
omvendt båndafspilning. Se diagram.
KILDE
FORSINKE
166
LYDINDGANG LYD
OUTPUT SIDEKÆDE
INPUT
PRODUKTION
Nøglet port
Styring af gating af et signal af et andet tillader dets perfekt insync h afspilning
og overdubbing mellem individuelle instrumenter eller præcis soni ca ugmentering – "fa tten-
ing” – af en svag solo. En eksampLe af førstnævnte ville være synkronisering af basguitar og d
tromme; en eksample af sidstnævnte ville bruge trommesignalet til at taste en svingning eller hvilken
er indstillet til en passende frekvens til at "tune" og "punche" trommelyden. Se diagram.
Som nævnt er knappen Release Rate nyttig til at bestemme lyden af finalen
produkt.
:,o 1-1z-vARv Til
“TI.M” DAM ELLER BASGUITAR
166
0__; osc
"WF.AK"
I( ICK-oR.M SPOR
LYDINDGANG LYD
OUTPUT SIDEKÆDE
INPUT
MIXER
/
,L
'Far I( ICK-oR.M
SPOR ELLER KICK-OR.M TRACKWITH
SYNCIED BAS
Selektiv gating Du kan også lave frekvensfølsom gating, så du kan indstille responsen på
gating handling. Hvis du lukker en sparketromme, f.eksample, i et spor med masser af le a kag e, kan du tune ind på frekvensen af kick k med en EQ, og gat e vil kun reagere på
tromlen. Se igen diagrammet nedenfor.
166
KILDE
AUOIO
INDGANG LYD
PRODUKTION
EO
SIDEKÆDEINDGANG
PRODUKTION
FILTER Tu-El TO KICK-or.M
FRE0..ENCY
-11-
STEREO DYNAMISK BEHANDLING Stereokobling er nyttig til alle applikationer, hvor to kanaler skal kombineres.
trykket og venstre/højre perspektiv skal forblive det samme. Eksamples inkluderer L og R overhead mikrofonerne på et trommesæt eller klaver, et stereo submix af et vokalensemble, feedet fra en XY eller et andet par mikrofoner i en klassisk optagelse, et komplet stereo mix osv. Alle vores tidligere kommentarer om kompression og gating gælder her; forskellen er, at når der trykkes på Stereo Couple-kontakten, vil forstærkningsændringerne i de to kanaler være identiske.
I denne tilstand kombineres signalerne ved hver rms-detektor (så den sande rms-sum kan registreres) og kontrolleres. Som nævnt styrer alle funktioner i Kanal 1 begge kanaler undtagen Sidechain og Bypass.
Brug denne tilstand, når billeddannelsen skal forblive stabil. NOTER
-12-
BLOK DIAGRAM
I Ii
> '
-I
'
-q
b-li1
..-“>C..',
–
N..,
""z '
C:uz:
er/ “w~
· ~
'.. ··; =
– ·~ .
· 0 ·
– jeg:. '
~1½ II …. il= — ·gil-_-_ ,
.. !·I b-
_….
–:.Jeg .
15
5L…..,,,
.D.. – ii ' Ia!!·l! f-0
lw
I
· I
-Ii.-.-
— ..__
Ii / '
-.ci-'jl 1
O·
1-
· l
&
I II
I
>
i -q
· 'b-ill
–
-' 'Jeg 11
a
!·
-l!~
·
.. – .. 0
"""
lL
0-
lL
…
-“”.”.
jeg –
..,
"zz 'i
u
ii/ 'w...,. ·” , _·:, en
'. – ,:f.:e;;.:–
· .,
.~ ..
'
'
· 0
'JEG
0
i
!;, I ·1-~ ;=a-1
-·1 b-
!:· ll
..'.
,.~ g .
'
—l.-l.
C
jeg 15
g .· .
…. I” – W· ·.. ~
~
-0
·
C
:,c
cWJwCe·w
C
..-c··c·
'-!~ ' '
':1,
-13-
'-
..'"-I.,S 'III
–:!l!!
SKEMATISK
:r
,– —–”———'—-
-·—-'——·-
w – – -!'- . —-0–~——-~——-u
CD
N
'.
7 t~ · a !· ii:. ·! ·
.r ,~ ~ t '·!–'½' ';~·'~p =
t· £. L..-_-·”r.” jeg,,. ; "ti iii.
I·'-F· .-
,.
·~'-f'l '·
T"
l'
· ;; JEG.
. l! .. ~ jeg!.
&. j
,·_JI :f. kl : :· !~ :_. :t:·lf : ..:.,.. .:- .,.~.. :~ia ~i
~:-:J'+——— – – – “”+–' ' ·II .
· _· ~} .
: ii
. ··
!.
'¥
I
!i
·
: :
. .~II
· … ·
~
'!. ; ~ =i~
=; t.
–
'!.
…
!
·
–
·
<-~ =
·
·· ·
·
;
r.:=: !·'I……-.–.–!–.
jeg ·
r;.~
1!… ~
T
I
jeg.:. , ·
~:.. -;r-1″"
~r
'it-.:………..;.;.;.i……-…. ,..;a-.-….i.~i..:.-.-…i.–..·~…….;.,a_._..a..;;…–,
.t, ,.; Det... ~
· >. -S'l'-<. ! jeg
-, tl”.t{P'i>.
jeg' .
,'! ~
'ii : ;:··~; ·!~!=! -~===~;:~:.~!~~,:.t:-,j:
–
;:
t+–:J
I
· .
~J
!.r'-e· ,, ·· , · ~·i) ··
l!,
:
'-"—-i'
-jeg · !
~
· ii , ·
a
~—-::. ~,r~~,r ~i-~·i.; _.__1_,._:~: ·: l-
, t, .· ..i ~5i.,.+. –
L. . '" 't -;:::==:;–·1 t -1
……
~,-~! ·· ~~,lr ·:
i
!::.%~a ·.
I., a
·
I
~~.,
-,4_ · ·'
r.
·
J
· ·
III …,._
_..,,,,,
i ::- · I; 1
! 1-
r. · "" Ii
·
ij~· ~'. jeg
1
Iii
··
! l~'-i.
f ·
·
~-···
I
?1.
1 'r
:,!'..
.,
~P
syg '· I
.. … ·
1—-, …..;f.+—-, ,…_—, Y·
.
!
: .i., :r. ,
Hej…_,._ _._. ____ _,~ '
'
·'!.'-…:;;J!;.,._,' ,i·.'.-_l··:.i_; __
.
.1-.;f;Ii
~~· .,.i...i_. ,
a
.: .
;._..
r
t—-
.~ !
11,
_
_-._, ,T'-1–I -,
jeg ~·
..!
···.
–
:
·
·
·
·
· r1l,·
l!
det.!
1
!,l·'-T~'.
~r-
….. -+-'- –1-'
~P i ~
-t · ;
·'
n
.. ~' ..
· I
1
·
! . -·1
~t
·
([
. -:
·· N·
··r
· s· o
-uz
C ·
· ·
JEG'
–..-.-:-·-·– -··-··—-·– .. ._·.·'1,..-1.,l.>,l.-.I,0_. ·-'·=-,_·r··e·–·-
– . –·- SHOISIAJV
n
"'
..J UJ
.! !, ~
!. tændt!
~
zUJ (>[
~
z ..J
([ (/)
;· ' ·! ·
:ur –
·
·
'
·JEG
·c.-t,
'.
.· .:.
1
:!
.:.
<K il. .t
;
!,
i
ji
! · '. -jeg…
t–t:'-t.,
–
jeg! ii .., '. -4
!
! jeg
.·' ·
– .' ..
;· H· l
. . !· I
,..-_””-~.
.
.
~ t
.'-jeg·
';jeg
· ~
;
· r-
4
!
,..~!'C-,. ·.=·.–….·.
'~
iill
·
i,
'jeg..,
,.._
. jeg' . ·JEG
.;,, – .,.- 'lp'!-< . : ” ~: ~
·
..J a:
WzW,-
ZC/l
~. ~- – :r!: 1!: I r
'
l jeg
([([
:r :,:
u-
a,
!
i
er
·
– .. · ~' ·~ ' ..
1
.. '··
':jeg' jeg
.u. .
i
jeg jeg,
,. ~·
,;
'...
! :l;, ·
Ii …
.. – i– .r-;::_ …-..-·.,-,.:.;.~;.;.-11 ~' !j
.
I
J,,-,: I l=,!f,!”.~
a,
1
JEG!" : 1~ I
_JEG}
~,_·..,,,.-·
'
·
··
;:
!- "!-·' -J
, ! .
j '.I
II-
I-+–~
· ·'-“'Jeg ,,
,Ii ~
I
i
,; '
r
1~ ~ – .
,miI7.
! ~-· ·· I
· ·
J
!
·:.: ..
. :l:. ~
.: ….
i,,~l;:..; ~ ~
+– —”—-i
…__- +-'! ~
L..,—
· ~–,-
S!
l '-i·
L–, ;
ri 7
!
., ——–.
~·, ~
I
…….~ i
;
af·
I
, ,Vo
··
. .
I : ,hvis :.iti . : ~·1-.!!–!
'
:1 1r,-
!
·
';t-·- .a.-<'.
i~i
~
· :1 r
·
– '.
·
ii
.,
? ii l'! L;, '
· . !;
!
' L ··········
.J
, ·tt.:v-~··
"""'!"':-~~~~ i
~'
'
”L ··········
_ '
,[
.,c.,,
-14-
Jeg.
GARANTI OG FABRIKSSERVICE Alle dbx-produkter er dækket af en begrænset garanti (garantier for produkter
jagt uden for USA er kun gyldige i købslandet og USA). For detaljer, kontakt dit garanti-/registreringskort eller din forhandler/distributør.
dbx kundeservice hjælper dig med at bruge dit nye produkt. For svar på spørgsmål og information ud over hvad der er i denne manual, skriv til:
dbx 1525 Alvarado Street San Leandro, CA 94577 Att: Kundeservice
'
Du kan ringe til 415/351-3500 mellem 9:30 og 4:30 Pacific Time (USA). Faxnummeret er 415/351-0500.
Hvis der opstår problemer, skal du kontakte din forhandler eller distributør. Hvis det bliver nødvendigt at få dit udstyr serviceret på fabrikken, skal du pakke enheden om, inklusive en seddel med en beskrivelse af problemet, dit navn, adresse og telefon samt købsdatoen, og sende enheden fragt forudbetalt til ovenstående. vejadresse, markerer det Attn: Reparationss.
– 15-
Dokumenter/ressourcer
 |
dbx 166 Professional Dynamics Processor [pdf] Brugsanvisning 166 Professional Dynamics Processor, 166, Professional Dynamics Processor, Dynamics Processor, Processor |
